法式喋喋不休，永远不用上班，一直是对爱情的哲学思辨，从侯麦开始就是这样，六个道德故事还没完，又来了四季，还没完，直到死亡他们还在拍摄男神和女神的爱情故事。当然，自古如此，不只是现在。不过，穆雷系列电影可以归为同类电影，也算得上是后继之作。

穆雷的优势是什么？没看到朝朝侯的影子，当然功力也有70%左右，电影也不难看。

这些方面都有所欠缺，拿侯老师的作品来比较一下：

人物塑造：穆剧中的人物不够立体，虽然剧中的主角可以是两三个人；但看完电影你会发现每个主角的社会关系都是非常具体的，比如邮政公司的员工，那么他的工作环境就会非常具体，真实感极强；农民们照料庄稼，酿酒，把所有的东西都盛到盘子里；人家剧组偷工减料，涉及环境、社会关系的人物哪怕只出来一拍也能拍到。我不会解释我的职业，但我开始争论和思考，从第三者关系到三马关系、双女关系，最后是婚姻关系。

话题设置：恋爱关系的讨论还有尽头吗？我想没有尽头，只要有精神世界，就会有爱和亲情；在穆剧中，讨论了广泛的、多阶段的爱情关系。这样一来，影片就会流于表面，没有一个话题能够深入人心、让人思考。虽然主角一直在思考自己做了什么。等待的剧情要好得多。只讨论了爱情中的一个关系问题，整部剧都会为此做铺垫；比如今晚我想在女士那里过夜，先生只是想摸一下女孩的膝盖，所以整部剧都会围绕这个展开，非常具体；

音乐：穆在这部剧中大量使用了钢琴和古典小品音乐。看得出来，他准备得非常充分。这个怎么样？没有扣除，并且奖励积分可能有限。为什么不等待剧中音乐的处理呢？你为什么这样对待音乐？我想原因只有一个，那就是不干扰他的故事，故事也不是靠音乐来催促合作、继续下去。

也是一个丢分的地方：展厅内大量画作的介绍，多个条目，博纳尔等名作的背景太容易玩了，而且没有主题必要；极美的空镜与自然在风景的介绍中，有一个镜头特别美，那就是野外场景后两人凝望自然的背影。导演也很喜欢这些镜头。最终，同样的场景、同样的角度、同样的镜头，没有人再出现。技术很好，但尤其是好莱坞的。。

最后，我提出了一个延伸但有趣的想法：保留剧中的所有台词，但替换故事的背景和人物；比如，在平原上的摩西这样的空间里，人物换成生活中的普通人，那么会发生什么呢？？