第一幅画是我父亲的肖像。他的父亲去世了，小翔没有找到他父亲的照片。灵堂里的那张是他父亲用黑色画的肖像，有点凄凉，又有点滑稽。我不知道，是因为小翔不想去找父亲的照片，因为他不认为父亲的死有什么大不了的，翻箱倒柜寻找一张不重要的照片是没有意义的。人;或者说，他父亲在世的时候，我只是每天活在发呆，说着自己的后半生，从来没有想过为什么要花那么多的力气和金钱去给自己拍一些照片，而那里家里没有照片。说到这里，我突然想起了电影中死者的照片《孤味》，戴着墨镜，侧着微笑，非常不拘小节，而且照片也对应了这个男人荒唐曲折的人生，毫无怨言地拍了下来为那个女人埋怨，自己却和另一个女人度过了余生，只有他自己知道那是一种什么样的感觉。在那放荡与荒诞之下，一定有无数的委屈、无奈与心甘情愿。至于那小翔的父亲，他大概根本就没有想过要给这个世界留下什么，也没有想过要戴上某种面具来掩盖自己内心的杂味。

哀悼父亲之后，被母亲接走之前的那段时间，可能是小翔为数不多的不那么焦虑的时期之一。在张工面前，他总是能够毫无顾忌地往死里说，张工还骂道：“你连读书都不去读书吗？”我在看这部作品，唯一笑的时刻来自于小翔与张工的对话。有一次，张工带着小翔去别人空荡荡的房子里捡废品换钱。回来的路上，小翔在自行车后座上问道：“那你卖了这么多钱，你死后会把钱给谁呢？”张工虽然说自己没学过，但怎么能这样跟人说话呢？他说话是因为他说话烦人吗？还有一次，张工说自己已经五十年没有回到上海了，他问小翔是否知道五十年有多长。小翔直接掀起张工的遮羞布，疼得厉害。捡废品真能赚大钱，当然不是；张工真的会留下很多钱，不一定，如果他过着富裕的生活，何必用这么肮脏的方式去赚这些辛苦钱呢，既不体面又不容易，靠捡废品换钱来补贴。家庭一般只是过着艰苦的生活；那么张工这个人，真正能留下来也不一定，要真正融入台湾并不容易，他必须漂泊在台湾，台湾不接受他，他也不想绞尽脑汁去融入。口音已经带上了台湾人的味道，他惦记的还是他的根在大陆、在上海、在台湾。没有一个地方是他想扎根的。而回到上海后，他又将如何扎根？他没有足够的积蓄来弥补《归来》那场戏，也没有再留在这里的欲望，所以他没有钱可以留给别人，就算有，他又能留给谁呢？它到?当他回去后，他真的能找到自己的根源吗？不一定，他不知道世上还有没有亲人，也不知道五十年沧桑之后如何在上海寻根。小翔问他，他的家人会认为他死了吗？其实他不知道家人会不会这么想，也不知道自己是否真的能找到家人。

打破我防线的是张工最后的叮嘱：“你的继父不是好人，但我也帮不了你。”张工真是恶毒。他知道，这是小翔的心结。并不是他不想处理。他能做的最多的事。这种嘱托源于他内心最深处残留的善意和温柔，粗略地还有一些，这与小翔悲惨的一生是一样的。

第二幅画是小翔bp的好朋友。这个好朋友，当然有一些反叛的意思，但事实上，这幅画反映了手枪男孩。我不认为手枪男孩是坏人。虽然我的人性不该有好坏之分，但我对手枪少年确实有一些主观上的同情。一开始，手枪男孩的形象是一个不折不扣的街头骗子。他不珍惜别人好心为他找到的工作。他通常把日子花在盗贼身上。当装着巨额钞票的信封放回去时，我觉得他有点像一个在小翔面前装B的良心街头荡妇；他之所以动摇，是因为他焦急地替小翔向算命师询问，小翔梦见自己的弟弟到底是什么，当时我就觉得手枪小子是真心关心小翔，愿意带他去花这一趟钱的。;我没有见到小翔最后一面，当我搀扶着父亲回家时，我才明白了手枪男孩的复杂性，这源于他曲折的一生。在这难以忍受的泥沼中，他依然有如此大的善意。我什至有些佩服。这里老师的温柔显得太脆弱了。看到这幅画后，知道手枪男孩向小翔展示了他的“好朋友”，她问道，他还对你做了什么吗？我理解她担心小翔会被猥亵或性侵犯，但她就像是一群生活在象牙塔顶的天使。她不会经历底层人的艰辛，也无法理解底层人真正需要的是什么。无法共情的关心，真的就像鸡肋。老师是个好人，但她和小翔的世界之间却存在着无法逾越的鸿沟。

第三幅画是哥哥，惨死的哥哥，走在堤岸上。母亲知道继父杀了人，身在风流之地的鸨，九分心，不可能对儿子的莫名失踪和继父的破口大骂没有任何怀疑，但她还是忍了下来，并且她在这段扭曲的关系中努力维持着。对她来说保持平衡并不容易。靠欺骗为生，事发之后，她不得不出卖自己的身体，逃离了父亲，遇到了这个固执古怪的继父，她或许想逃，她以前逃过，但结局是什么，到底能做什么？如果她从一个地狱转到另一个地狱，她就会这么做。

第四幅画是他自己，但他是谁？