2015-02-0512:14:54发帖，莫名其妙被屏蔽：此评论不显示在公众评论区。(?)　　世界电影的大副本。失踪又归来的女主角、备胎、出轨、神经质的粉丝，《消失的爱人》将黑色经典（1944）的结构从原著复制到了电影中；《罗拉秘史》（五脏六腑都用尽的凶手居然把凶器留在了钟柜里）也陷入了说不过去的困境：思维缜密、内心强大、敢于杀人的女主角，不小心暴露了自己的财富，毫无防备，落入了两个小偷的手中，你在骗谁呢？给女主找备胎，强行安排这么不合逻辑的剧情，实在是不可思议。　　　　反恐战争并不容易拍摄。如果是正面的话，拍共和党的宣传片就很容易了。如果是黑暗的话，肯定会违背9/11之后反恐的主流舆论。《美国狙击手》票房火爆，但艺术表现乏善可陈。好在影片的主题，传奇英雄意外去世，麦克阿瑟的“老兵不死，他们只是凋零”更增添了悲伤，引发了观影热潮。　　　　“保卫地球上最伟大的国家！”你在笑吗？以潘恩的“爱国者责任就是保护祖国不受政府侵犯”为金科玉律的美国，这种反白人、左翼主流的声音本来就很少见，只是表达方式过于直白和腐烂。狙击儿童杀手的亮点并不新鲜。关键时刻的犹豫和纠结到什么程度？《桂河大桥》《太平洋战争》《赤色海岸》？对于人才来说也是如此。　　　　华丽和浮躁并不是《一步之遥》独有，《布达佩斯大饭店》也有这个问题；《模仿游戏》烂得尴尬：红花需要绿叶，图灵的同伴和上级都愚蠢至极，戏剧冲突造作；颁奖季备受瞩目的《少年时代》，除了耗时12年拍摄的噱头，并没有更多的惊喜。但对于欧美观众来说，当看到《哈利波特》的开幕式等有亲身经历的段落时，眼泪来不及滚出来，身体就开始颤抖！获得9项提名的　　　　《鸟人》，无论台词、表演、摄影、剪辑都非常强。每个演员都那么出色、到位。之前所有的经历和努力，似乎都是为了合作，等待《鸟人》的到来。除了基顿、诺顿和艾玛·斯通之外，男配角是扎克·加利弗。安纳基斯（饰演制片人）和女配角安德丽亚·瑞斯波罗格（饰演女主角女友）的表演太好了，让人落泪。遗憾的是他们没有被选中。　　　　《爆裂鼓手》人物塑造简洁有力，遭遇车祸全力以赴、死在鼓场的段落催人泪下，但整体情境设计不合逻辑。打骂学生，言语尖刻淫秽，行为凶猛残忍，对于教学效果来说是一场灾难。受到惊吓的学生根本无法进入学习状态好吗？　　　　如果现实生活中出现这样的法西斯老师（哪怕专业水平很高），根本不需要校德审查委员会出面，早就引发了课堂暴动。有些人不需要起码的个人尊严就能获得成功，而有些人则对这样的成功嗤之以鼻。　　　老师和家长什么样的言行是绝对不能接受的，哪些身体部位、哪些权利不被侵犯，属于美国学生最基本的常识。成功研究甚嚣尘上，不惜一切代价想要成功的狼性早已被“图腾”出来，何必再火上浇油呢？　　　　与往年一样，最佳外语片的竞争尤为激烈。描述俄罗斯式强拆的《利维坦》，是我自《吗啡》（2008）以来看过的最好的俄罗斯电影。如果对影片的解读仅限于肤浅的制度和宗教对个体的压制层面，那就是导演苦心经营的失败。事实上，这部电影展现了更大的悲剧：男权社会对女性的压迫和窒息。女主角看到的海怪是男权社会的象征。始终抛弃女主角的莫斯科律师、被错判的男主角、说女主角坏话的儿子，都是“杀死”女主角的凶手。影片平静、矜持、深情，俄罗斯深厚的人文底蕴喷涌而出，无愧于奥斯卡奖。　　　　在文化相对主义和价值相对主义盛行的法国，课堂上不再讲授二战历史，因为他们担心屠杀犹太人的内容会冒犯穆斯林学生。巴黎恐怖袭击，以屠杀犹太人为背景的波兰电影《修女艾达》无形中加分。影片本身拥有一流的剧情、表演、以及精湛的摄影。