原本是一个英语文学的研究作业，但是写完之后还是意犹未尽，或者说我的英语水平实在是有限，有些东西还是用中文表达得更好。或许是因为意识流的缘故，沉迷于内心的独白风格本身就带着浓浓的孤独感，贯穿始终，成为影片的基调。虽然人到中年，达洛维夫人依然敏感多疑，但同时，她正常的反思和自省又让她变得如此透明而脆弱，就像刚出窑的瓷器，一不留神，就会瞬间化为粉末，无法再恢复。达洛维年轻时的两个追随者是richard和peter。peter其实更多地代表了达洛维最深切的渴望和向往，那就是自由，没有束缚。那种状态与她自己的性格和处境完全相反。她的内心充满了软弱和胆怯，性格孤僻。这种孤独将他从人群中拖了出来，也让她以旁观者的态度看待生活，于是她成了浮生身后的那双眼睛。无限退缩的直接后果就是她无法再体验到参与其中的快乐。她徘徊在不断的记忆和现实之间，却没有任何可以依靠的东西可以握在手中，支撑她空虚的心。毫无疑问，达洛维对peter的喜爱甚至超过了richard。但达洛维仍然选择了richard。richard给予的爱更加温柔。作为一个中产阶级的男人，他能够提供丰富舒适的生活，而且在感情上不会互相推压，给他留下空间。而阿洛维的恐惧在于，她害怕失去自己。洪兽来势汹汹，看上去威风凛凛，但也极其危险，轻易就能将人吞没于无形。就连爱情，在懦夫的眼里，也是青面獠牙，面目狰狞。多年后，当peter归来时，达洛维的心再次泛起涟漪。毕竟他仍然爱peter。只是，正如张爱玲所说，“如果你娶了一朵白玫瑰，时间长了，白的就会变成桌上的米粒，红的就会变成你心里的珍珠痣，但如果他愿意红玫瑰时间长了，红的就成了墙上的蚊血，白的就是床前的月光。”当然richard是白人。或许她只是想象peter，并无贪婪之心。partydalloway不断地开派对，却无法从中得到丝毫的快乐和安慰，反而像强迫症一样。这恰恰反映了她的挣扎和矛盾。理智上，她渴望与他人亲近，但过于强烈的自我实现感让她感觉就像有一层面纱与外界隔绝。她以为触手可及，但毕​​竟隔着一层纱，无法靠近她的心。在聚会上，她说了一些不真诚的话，这加剧了她的不真实感、厌恶感和无力感。生活就是这样吗？从壁架上跳下来，结束这一切，把所有这些废话都抛在脑后。。。。。。。。。。。。此时她对塞普蒂莫斯的自杀感到钦佩和羡慕，他们是同类。一生的怯懦和无力感让她再次退缩了。死和生没有什么区别，为什么不活呢？我们回去吧。回到聚会上，塞普蒂莫斯这个看似与达洛维毫无关系的人，应该是个“疯子”。他为何能够成为一个独立的群体，成为又一条叙事线索？事实上，他应该是达洛维或作家弗吉尼亚·伍尔夫的另一个人格，一种过于沉迷于内心创伤而无法割裂的病态。塞普蒂莫斯无法克服在第一次世界大战中看到战友被炸死的创伤，就像伍尔夫无法治愈被同父异母的兄弟乔治和贾里德·达克沃斯性侵犯的创伤一样。只是塞普蒂莫斯没有作者那么幸运。他的妻子带他去看精神科医生。医生认为他患有精神病。当他即将被送进精神病院时，也就是失去自由和自我的时候，他跳楼自杀了。伍尔夫的丈夫伦纳德并不讨厌它。他一如既往地照顾生病的妻子并爱她。他本可以公开宣布伍尔夫患有精神疾病，但他没有这样做。他知道疯人院的生活对伍尔夫的病情不利。他愿意承受妻子发生的一切。虽然伍尔夫最终还是自杀了。伍尔夫像含羞草一样敏感，又像玻璃一样脆弱。她优雅而又神经质，一生徘徊在优雅与疯狂之间。有人这样形容伍尔夫，准确地把握了她的精神气质：“她的记忆有两个隐藏的一面——一面是清晰的，一面是黑暗的；一面是寒冷的，一面是温暖的；一面是创作的，一面是毁灭；一侧铺满天堂。光明，一侧燃烧地狱之火。”达洛维最好的朋友克拉丽莎是同性恋。。。。。。。。。太晚了，等有时间再写吧