影评：《出租车司机》—保守嬉皮复仇qq.com

这部1976年上映的电影，从一开始就隐隐透露出那个时代的保守派面对世人所面临的精神危机。为了呈现这种风格，出租车司机可以成为一个很好的切入点，不仅可以拍摄一个普通人的心理，还可以通过公路片的桥梁部分来呈现城市景观：主角特拉维斯是一个越战退役军人，因为长期失眠，选择了当夜班出租车司机，在纽约跑来跑去。但失眠却让他更加意识到午夜的邪恶与丑陋——毒贩、瘾君子、嬉皮士、妓女、皮条客、人来人往。“人渣”。下班后，他只能抱怨自己无法入睡，或者通过反复的插入观看色情电影来获得安慰。当然，这些肮脏的东西与贝西这个他在路边一见钟情的女人无关。一个刚认识几次的女孩去看成人电影），愤恨而死。影片到这里，我觉得特别有趣的第一个点终于出现了。在那次相当尴尬的约会之后，姚闯入贝西的办公室，指责她“你和其他人一样冷漠！”——这是一句相当讽刺的话。什么样的人会因为自己的错误而指责别人冷漠呢？如果我们能回忆一下他在会见帕兰坦时所说的话，就会更容易理解他此时的心态。帕兰坦请他谈谈该国最大的问题。他先回避了这个问题，说道：“先生，我不太关注政治话题。”清理城市中的所有垃圾和浮渣”，帕兰坦回答说：“是的，但这并不容易。我们需要彻底的改变。”而说到这里，他终于没有多想就说出了长长的答案：“太他妈正确了。”但特拉维斯和观众一样，对帕兰坦的政策一无所知。庆的发泄愤怒无非是更讽刺的是，按照帕兰坦的身份，晚上根本不需要打车，除非他需要做一些见不得人的事情。所以下车后，出现了一名女性帕兰坦一进门就发出尖叫声——一个色情场所，这无疑深深地伤害了特拉维斯，原来他所热衷追求的女人就是为这样的人工作的，所以，他从什么立场指责贝西就一目了然了。对于特拉维斯来说，他热切期盼一个人人友好、热情好客的和谐社会，最好没有毒品、瘾君子、妓女和嬉皮士。但他将如何建立这样一个社会呢？他所能做的就是把这个问题的答案放到该死的正确的“我们需要彻底的改变”中。对政治问题知之甚少的保守时代能带来什么样的根本性改变？接下来更荒唐和不可理解的事情发生了。在他背负了一名想杀死自己妻子的白人后，他受到很大的启发，决定刺杀帕兰坦。在策划刺杀行动时，他偶然遇见了十二岁的妓女艾丽丝，于是他决心将她从魔鬼的巢穴中救出来。但艾里斯不仅真心爱着皮条客Sport，而且不愿意和他一起离开。在刺杀帕兰坦失败的挫败感中，他去找了艾里斯，因为改变了服装和发型而受到了粗暴对待，没有得到《体育报》的认可。一怒之下，他将妓院里的皮条客、妓院老板和顾客全部杀了，而当他想自杀时，却忘了给自己留一颗子弹。最终，他因“从妓院解救十二岁少女”的英雄行为，得以逃脱法律制裁，成为家喻户晓的英雄。影片最后，他开着贝西，拍了几句参差不齐的对白，然后又回到了开场的灯红酒绿和黑暗。用戏谑的方式来概括这部影片，这是一家老牌保险公司Incel，为了惩罚被嬉皮士们糟蹋的世界，决定先糟蹋这个世界，然后天上来的伟人袭击并摧毁了嬉皮士们的犯罪窝点。贩毒和卖淫，牢记美国梦核心价值观，让美国再次伟大！所以这部电影最大的争议就在于：哎呀，放开我，一部反社会暴力成分成为英雄的电影为什么会得到这么高的评价呢？——这里，我们先岔开一下，回顾一下经典电影《阿甘正传》的改编历史，傻瓜变英雄，它的悖论在哪里。《阿甘正传》的原著小说《阿甘正传》仍然被认为是“白痴”，但与电影中极力排斥嬉皮士的“正统”阿甘有很大不同。在六十年代的嬉皮运动中。在小说中，珍妮是一位支持性解放的女性，也是一位积极反战、反文化的人物，但在电影改编中，这个独立、温柔、善良的女孩成为了堕落的代名词，而阿甘则成为了化身。完美。电影中，堕落的珍妮最终需要回归白痴阿甘所代表的美国传统价值观，才能获得真正的幸福。电影中，小说对战争的批判更加干净，塑造了一种浪漫的感觉和硬朗的阳刚之气——为什么会出现这样一种保守性压倒性的改编呢？由于20世纪90年代美国保守主义的死灰复燃，制作这部电影的人站在了原作者讽刺的一边。所以上面的问题真正要问的是：斯科塞斯，你站在哪一边，孩子？在《出租车司机》中，导演选择的位置就比较模糊了。也就是说，他呈现了，但他并没有过多参与其中。他拍摄了很多照片来展示纽约市的肮脏和犯罪。同时，导演不是拍出了特拉维斯的尴尬和愚蠢吗？或许他夸大了特拉维斯暴力行为的正义性，但其中的诸多破绽是不是颇为讽刺和无奈？——比如如何解释他刺杀帕兰坦和屠杀妓院的事件，斯科塞斯没有给出任何答案，或许他只能去弗洛伊德那里寻找答案。斯科塞斯想表明特拉维斯真正代表正义吗？还是特拉维斯的即兴发泄，说明这一切都他妈的毫无意义？他得到的英雄评价只是一次偶然的误读。特拉维斯从始至终都发生了根本性的改变吗？他内心仍然热切地渴望着一个美好而完美的保守秩序。当他杀了人之后，他就迫切地想要摆脱自己这个不稳定的因素。但一旦他被认定为英雄，他也享受到了自己矜持的资本，他可以开始将孤独和不可避免的矜持作为享受的一部分来消化，然后悠闲地喝酒泡妞，但一切都还在。。发生了什么变化？所以，按照他面对恭维话时谦虚的话来说，“报纸总是喜欢夸大其词”并没有错。成为英雄当然是意料之外的事，但这些带来的不正是无尽的空虚吗？当他面对自己的梦中情人、总统候选人时，他首先要表现出自己的正直和主流色彩，但他却完全格格不入；当他准备拯救一名妓女时，他宣称“我是嬉皮士”，并被指责为“你不像嬉皮士”。出租车是对他的隐喻，并不真正属于任何一个地方，他只是属于无数次的航行和滑行。就连英雄的召唤也不属于他，而是属于一个莫西干头的嬉皮士。在这里，他的头发变成了一种家谱：在他开始屠杀之前，他的头发只是一种普通的发型，而当他杀戮时，他将其加工成莫霍克发型，这是另一种“我是嬉皮士”的失败主张，作为一个保守派，特拉维斯对嬉皮士的报复必须以一种非常嬉皮的形式和手段来表达，使得他成为英雄时形成的叙事几乎与他的日常状态无关。这对他来说是一种触及根源的痛苦和焦虑，因为他讨厌嬉皮士，他自己又怎么能容忍一个嬉皮士呢?所以，在特拉维斯身上，总是存在着不好言辞的表现和无法根除的缺乏；对斯科塞斯来说，他只想表现出这些蹩脚的话，除此之外，拒绝任何建议。所以一旦你开始让斯科塞斯扮演这样一个自以为是、愤世嫉俗的渣男，那么更开放的视角就完全失去了。但对于观众来说，有一件事是肯定的。难道我们只有这样才能和他一起沉浸在杀戮的快感中，幸福地忍受自己与社会的疏离，然后回到两次灯红酒绿、同归于尽的闭环吗？