可能是戏剧性的极端。近两年，一些这样的操作时有出现。最令人印象深刻的是90年代中期。这种“反戏剧”的气质在这部剧中经常出现。但它不是“反”剧，我一直在努力寻找一种方式来形容这种气质作品。在EP04中，女主角被问到你接下来要做什么，她说这仍然是色情片，但它是另一种色情片，有机色情片。宾果游戏、有机戏剧，似乎就是这样的事情。

我想谈论的有机物到底是什么？从粗线条来看，其实整部剧的剧情还是遵循戏剧规律的，只是在可以锐化、强化的部分，并没有一味追求戏剧张力的最大化。在这部剧中，这种现象比比皆是。整个剧情确实是一个个人成长的典范框架：原本的生活拥有一切——>突然偏离道路并开始怀疑自己——>重拾力量找到自我，解构——>重构。但细节处理虚实结合，似有似无。

例如，Hayley与国会女议员Stella之间的关系，既没有凸显两人身份不相容的冲突影响，也没有试图营造一种恋爱或风流之间的关系。对H的吻表示漠不关心。又比如小女儿和老人（卡罗尔饰）之间的“抽烟”场景。这不仅体现了长辈对孩子的关爱，也让人担心这可能是某种不雅或涉及色情行业的行为，诱导年轻从业者。糖衣的意思。当然，具体执行中（导演）如何处理辣、苦、甜等香料，可以联系到Hayley与卡罗尔对峙，加剧两人分裂的部分。正如《告白》场景中女主角所说，问题是我在这个行业呆久了，已经不知道什么是正常，或者说我认为正常的其实是不正常的（原文出入）。这种抛弃黑白、成功或失败的态度才是作品最吸引人的地方。作为观看者，这种揉捏方式牢牢地将人物从表面的外壳和标签拉到复杂的人性层面，给参与者（参与者和观众）一个坦诚对话的平台。在我看来，首先这是一部关于个人成长的戏剧。而这种有质感的方法可以让生长呈现出更真实的外观。成长不一定是血腥的、开明的。增长甚至可能是模糊的，有时分不清是前进还是后退。

其次，这是一部女性作品。什么是女性作品？女导演的作品？大女主作品？关于女性的身份、成长、苦难和痛苦？一部被称为女性作品的作品可能具有上述属性，但具有上述属性的作品不一定能称为女性作品。当我们以SHE为主要视角时，就会有很多在话语世界中长期被跳过和忽视的内容，这当然可以视为一种自我辩解。在这里你将看到大女儿的经历。羞耻、情感和信任交织在一起，呈现出一种不合逻辑且非线性的方式。课外女演员的人物线处理也有类似的做法——不注重处理人物和情节的清晰因果逻辑（但也不放弃逻辑），将相关事件以点的形式分散开来，这样结果（成为这样的人，或者这样的结果）是有痕迹可循的，但并没有那么强调一定如此。淡化评判。这让我想起了另一位名媛写的大戏《Sharp objects》，可能正好形成一个对比。

当然这种有机并不是反的，戏剧化的手段还是在支撑着剧情的走向，我不是那样的。我对这方面没有任何异议。有时候，为了达到戏剧的冲突感，比如女主角和女议员分道扬镳的竞争场面，女主角会抛出尖锐的话语：你反对我回去拍色情片，因为那样你就可以了。无法同情我（再次，原文有出入）。这类剧在英剧中热度飙升，观众看的还是很开心的，我看完也点点头。不过怎么说呢，嗯，我可以接受，女主很有魅力，男主气场强，爱抢风头，有主见，嘴巴很尖。但这样的对话让我觉得太字面了（深刻？）。如果出自未成年母亲和女艳星之口，怎么突然就变得很有文化了？这可能是我的判断。当然，大部分戏剧手法的运用还是切中要害的。我的意思是说，有机戏剧并不意味着放弃戏剧方法，它很容易处理。对于英美文学和戏剧产业来说，无论是从业者还是观众都早已演过经典戏剧，对手段和技巧的追求恐怕不是重点。

最后我想谈谈色情部分。虽然这是一部女性个人成长故事，但片名在这个行业仍然是一个噱头。我粗略地看了看观众抱怨色情片的部分。剧情中讨论的色情类别应该是类似于Brazzers这样的老品牌，主要以现实（剧情设置上更注重幻想和心理动机）电影为主。是啊是啊，就算是现实，也还是肉多啊，而且都2020年了，出海肛交也不算太噱头吧。整体来看，剧中的色情拍摄场面的表现确实相当扭曲。其他乱七八糟的原因我就不深究了，反正我觉得也不碍事，因为说到底，重点不是色情内容和拍摄技巧。已经2020年了，如果你想看色情片，右转到PH，你可以选择你喜欢看的内容，何苦在戏剧中寻找色情内容。再说了，从剧情来看，本来就是想表现这种旧（旧世界）的性爱，对女主角来说是假的、做作的、毫无欢乐的表演，又何必为了打动观众而拍呢？结局时，女主角担任主角，是不是看起来很shi？卡罗尔打开电脑，开始写个人传记，这也代表着色情行业一个时代的结束。Hayley成名的色情世界仍然是一个女性充当男性主导用户群体工具的性文化世界。而在影片的最后，女主角找到了自己的性感，开始用这个题材来书写这个时代的色情。

最近，我因为一些事情而情绪激动。我能感觉到一个时代已经结束了，我不知道新的时代是什么。色情行业是这样，戏剧是这样，眼前和网络上的生活也是这样（不好，老年人爱喋喋不休）。