从波罗的海的什切青到亚得里亚海的里雅斯特，一道横跨欧洲大陆的铁幕已经落下。这条线的后面是中欧和东欧古老国家的首都。——温斯顿·丘吉尔我看过的希区柯克电影不多，屈指可数，但这《冲破铁幕》却是我看过的为数不多的意识形态最突出、政治立场最鲜明的希区柯克电影之一。一个独特的部分。这是那个时代的特征，其实就连《卡桑德拉大桥》这样的灾难片或者《意大利人在俄罗斯的奇遇》这样的喜剧都在某种程度上提到了这一点。这部电影的内容和我看过的一部经典间谍片《红场谍恋》很相似，只不过在希区柯克的手里，影片变得更加刺激和悬疑。其实，抛开影片惊心动魄的情节，从一些细节的刻画上，我们还是可以看出希区柯克对于冷战的一些立场和看法。在希区柯克看来，所有社会主义国家都在走向奴隶制之路。影片中的东柏林布满了秘密警察，作为一名普通公民，向全国通报保卫国家利益显然是一项崇高的使命。这就是集体主义，是爱国主义对人性的湮灭，社会主义国家的每一个公民都成了国家的工具。这个国家的统治是恐惧和谎言。在希区柯克眼中，这是一个荒诞的世界，没有名字，没有面孔，没有个性化的人，没有“我”。“人民”代表一切，最多只有“祖国”和“阶级”这两个词可以表达。为了突出人性在这个世界的湮灭，希区柯克设计了一个波兰没落的贵族，一个渴望逃离这里，去往她梦想的美国的女人。在家里，像她这样有着旧式贵族头衔的“黑五阶层”，显然已经成为了社会的底层，成为了暴政的对象。这个女人表现出了令人恐惧的疯狂，物质的匮乏让她难以忍受。——她在这里抽的号称苏联香烟，与特工头子的哈瓦那雪茄形成了鲜明的对比，她几乎疯狂地帮助主角，只希望她能保证离开东柏林，前往美国。这成了她全部的希望。当她感到无能为力时，泪流满面的绝望表情令人感动。事实上，就算她成功了又如何？在东柏林、在华沙、在布拉格、在布达佩斯、在贝尔格莱德、在布加勒斯特，在所有这些著名的城市里，都有像她这样的人。当然，这不包括斯德哥尔摩。在这部电影中，突出显示了瑞典首都斯德哥尔摩的名字。这座著名的城市基本上是插入铁幕的一个楔子。正如温斯顿·丘吉尔所说，“只有瑞典依然散发着不朽的光辉，在英、美、法的现场监督下，自由地决定着自己的未来。”希区柯克也对这部电影抱有希望。“л”的地下组织，这个组织专门营救东柏林的人。影片从头到尾，主角都是在这个组织的帮助下行动的。尤其令人惊心动魄的是，这个组织居然冒充成为巴士，以达到护送的目的。当东德警察意识到自己被愚弄后，甚至用冲锋枪向分散的人群射击。这一幕在几乎没有枪战场面的影片中尤为突出和震撼。事实上，历史上的任何时期，这样的组织都存在，比如美国内战期间拯救南方黑奴的组织，二战期间拯救犹太人的组织。这就是人性的光辉。前几天我读到一篇有关朝鲜的文章，说有很多地下组织从事秘密向中国和韩国偷渡朝鲜人的工作。教会或者一些人道主义者组成的理想主义组织与电影中的理想主义组织类似。二战期间，有人称这样的人为“逆风天使”。我认为他们配得上这样的称号。对我来说，这部电影最大的亮点是朱莉·安德鲁斯这个角色。根本不需要她展现什么演技，放在那里就行了。在人生的任何阶段，她的优雅和端庄都是非常重要的。是无与伦比的。同时我也欣赏保罗·纽曼年轻时的风范，与《龙虎小霸王》和《骗中骗》中邋遢颓废的形象不同。在这部影片中，纽曼展现出了一种优雅的风范。在这里，男人总是精致，女人总是美丽。无论是故事的构思、故事的情节，还是两位演员，这部电影都给了我很大的享受。在我看过的为数不多的希区柯克电影中，它可以排进前三，与《蝴蝶梦》和《西北偏北》齐名。片中还有那首优美的歌曲《维也纳华尔兹》，令人陶醉。附注希区柯克本人自然也有表演，这个胖老头怀里抱着一个洋娃娃，一睹为快。