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很多人说这是一篇视频文章，我能很强烈地感受到这一点，因为它真的很混乱又很有秩序。在接近纪实镜头下的混乱现实感下，在跳剪剪辑中轻微的时空跳跃感下，在手持摄影的模糊晃动下，或者在五种情况之间的各种插入拼接下话语和各种图像形象的结合，在混乱中油然而生一种秩序感，在一切跳跃发散的思维中涌现出一种自洽、递进的逻辑。它最恰当的评价就像是主角构想出来的无缝建筑，就像一排排整齐地割草的农民。我们可以找到一种类似于“叙事与讨论”的创作思路，它讲述了创作者的各种思想（我们应该赞扬对生活和感情的细致感悟），也展示了与人、社会、宗教有关的东西……我认为最重要的是，它与艺术和创作本身有关。这种讨论既有深度又有广度。当然，我认为从覆盖程度来说，广度大于深度。但无论如何，这篇论文的权威性如此之大，以至于充满了强烈的解构风格，就像整部影片的冰冷基调一样，而这种解构也为整部影片提供了一种冰冷的幽默感——它也显得荒唐可笑。解构了它所表达的一切内容，让观众试图在虚无中重新找到秩序。看来观众也理解了这篇论文，并且有了继续写下去的主观能动性——就像我写不出这篇简短的评价一样。而这一切现实的故事最终都在超现实主义的笔触下结束，伏笔得到了循环，地狱与天堂也在底片的解构中合而为一，我们的灵魂去了天堂，而我们的身体却跌入了地狱。

其他有趣的还有谋杀前的几部文剧，保持了很好的戏剧张力，提供了很多观赏性和乐趣。尤其是第三幕（如果电影可以分为第三幕）之后失控的两起谋杀案，这可能是这个剧本中为数不多的具有明显类型电影魅力的桥段之一我喜欢，真的很有趣。

另外，我还蛮喜欢这种对“尿床、纵火、虐待动物”毫无同理心的连环杀手的心理分析，而拉斯韦尔在这一点上做得很好。电影是拉斯韦尔的艺术，杀戮是他笔下人物的艺术，本质上是一样的。不知道拉斯韦尔会不会因为电影而产生性冲动，就像杀手会杀人一样（开始乱写）。但这部影片有很大的后劲，它激发了我的创作欲望。

但总而言之，这是一部好电影。