锐利而强大的演员阵容是影片成功的最根本保证。这句话绝对没有错误。有史蒂夫·卡瑞尔和保罗·路德这对黄金荡妇二人组，再加上最近走红的扎克来耍花样，这就是小成本喜剧电影配置中最踌躇满志的标准了。甚至，上映首周就可以与票房巨头抗衡《盗梦空间》，霸气的姿态不得不让人“震惊”。不仅为此类低投资高收益的电影作品指明了开发努力的一个侧面，也再次用真金白银证明了史蒂夫·卡瑞尔在喜剧界无与伦比的票房号召力。好莱坞从来不缺少才华横溢的喜剧演员，他们有着极其鲜明的个性和棱角。亚当·桑德勒擅长对屎和屁的颠覆，粗俗中常常透露出一丝感伤；BenStiller倾向内敛、闷闷不乐，而《拜见岳父大人》系列让他的品牌经久不衰；宾·威廉姆斯，脸上永远挂着真诚而无奈的微笑，毫无怨言地承受着生活的种种打击，每次都无一例外、毫无理由地站起来，只为迎接下一次的挫折。与上述三位奇才相比，史蒂夫卡瑞尔的城池更深。无论是配角、主角，还是戏份量不大的准剧，他在演绎时都能准确把握角色的独特魅力。最好的例子就是与美艳的安妮海瑟薇同台演出的《糊涂侦探》。按正常来说，这样气场如此不同的组合，会造成审美偏差，她的个人魅力光环肯定会笼罩整个世界。场地。但结果却恰恰相反。史蒂夫·卡瑞尔的表现彻底吸引了人们的目光，安妮·海瑟薇则成了不折不扣的大花瓶。这是非常令人高兴和钦佩的。史蒂夫·卡瑞尔的喜剧剧从来不走浮夸恶搞的粗俗路线。他的每幅作品常常体现小人物的酸甜苦辣和柴米油盐酱醋茶的平凡本质。不得不说，这其实是一种相当狡猾的营销策略，对于笼络观众心态的作用非常强大。《笨人晚宴》也不例外，也通过生活中的小事展现了要表达的主旨全貌。不过，与之前的一些作品相比，它的商业臭味明显加重了。也可以说是为了迎合当下人们追求利润价值和奢侈的消费观念。从片名开始，影片似乎讲述的是一场上流社会举办的晚宴。他们表面上是邀请那些有绝技的客人来吃饭，实际上却是用来嘲笑别人的智商和情商。金钱、权力、社会地位蒙蔽了他们的眼睛，形成了腐败、庸俗的价值观。这样一来，这将是一次严肃而又发人深省的悟道揭秘，但影片却以诙谐轻松的基调进行包装，搞笑中渗透着哲理与忧郁。其实“晚宴”并不是影片的焦点，而是史蒂夫·卡瑞尔饰演的巴里，他独特的世界观和真实纯粹的人生观。从某些方面来说，他的智商确实不敢恭维，他就像一个愤世嫉俗、对世界充满好奇的孩子。无理取闹的行为让蒂姆颇为困扰，也给观众带来了不平凡的笑点。另一方面，他怪异而令人同情的爱好更加充实了巴里的性格。很难想象，一个看上去疯狂鲁莽、做事无法扭转的“笨人”，竟然有能力成为精神导师。而《愚人节的晚餐》就是对桥段最好的诠释，衬托出了影片的G点。一切都有存在的理由，一切都可以精彩，全取决于做人的态度。巴里善于发现并捕捉一切不起眼的“美人”，但他却没有发现自己的“美人”。这大概是“大智若愚”最另类的体现。扎克饰演的瑟曼与巴里完全相反，毫无技能可言，堪称真正意义上的“傻子”。然而，为什么这样一个“愚如智”的人，能让“大智如愚”的人低头低头呢？其实，这是一个社会现实问题。当今社会节奏快、竞争激烈、日新月异。现在已经不再是那个崇尚“大智若愚”的时代了。低调到最后只能导致野心得不到回报，说得高尚一点——报国无门。材料有多少，别怕，抖出来就行了。不是伯乐少了，而是千里马太多了。真正推销自己，失败与否是一回事，做与不做又是另一回事。巴里如此生动的例子摆在面前，实在没有理由不感动。为什么说好莱坞喜剧“山寨”的印记很弱，而一些国产电影的印记却极强。这其实就是对“度”的把握。《笨人晚宴》无疑带有一些夸张和粗俗的成分，与最成功的案例《宿醉》类似，扎克更被马赛克的重口味弄得措手不及。但无一例外都指向结局，或多或少都能服务于主题。而那些为了搞笑而搞笑的国产喜剧，极力模仿，原本弱小的焦点已经完全偏离了正轨。其实，这也是“诚意”最难能可贵的体现。有诚意的喜剧都是“智如愚”，缺乏诚意的喜剧都是“愚如智”。但在现实生活中，却常常不尽如人意。只有风和雨，却没有彩虹。毕竟，生活不是电影，生活比电影更苦。