电影中的小镇是现实社会小镇的缩影，但它只是放大了某些极端和现象，赋予影片中的主要人物一定的象征意义，营造出一种奇怪的距离感。托马斯、邮递员、护林员、托马斯的母亲玛莎、屠夫、护林员的妻子、黑人、艾格尼丝共同构成了电影海报的人物，电影围绕他们展开。邮差、黑人、艾格尼丝是三个不同层次的自由人。邮递员和艾格尼丝被代表法律和权威的护林员控制。虽然他们经常戏弄流浪者，但他们却能让邮递员失去工作，让艾格尼丝失去生命。而能够抵抗代表法治权威的护林员的，只有黑人。在疯狂游侠的猫鼠游戏中，一开始只是权力的出路，直到艾格尼丝被误杀，他才明白自己的独裁迫害，以及随后对黑人的追杀，在我的眼中看来，更像是救赎，是未​​完成的责任。黑人和游骑兵所代表的意义是对立且相互依存的。护林员冻死后，黑人似乎失去了存在的意义，起身离开了小镇。野蛮的独裁政权必将自焚。护林员缺乏性能力导致了对城镇的变相权力控制。他的妻子更像是他的附属品，连基本的性需求都无法满足，凡事都要迁就护林员。欺骗和背叛是可以理解的，至少双目失明的游侠还可以和他在一起，但瞎眼的游侠却看不见。失去了妻子，失去了一切，冻死在日夜守护的森林里，可恨又悲伤。托马斯的母亲玛莎与屠夫是一场信仰与欲望的较量。幸运的是，托马斯没有加入任何一方。相反，他相信自己敬佩的刚果领导人卢蒙巴，追求自由，并尽力摆脱家庭的束缚。屠夫可怕的性欲使母亲深受其害，这也许是她皈依的最重要原因之一。但总的来说，托马斯无疑是最可怜的：​​目睹父亲的不忠，寻找新的性欲（连老太太都不放过，禽兽不如！！！），母亲虔诚，留下来绝食，与最好的朋友邮递员的关系分离，艾格尼丝的去世，最后连黑人也离开了。幸运的是，编剧没有让托马斯陷入新的孤独，把邮递员送了回来。电影中的小镇居民除了生意上的关系之外，彼此之间没有太多的接触，有一种冷漠安静的氛围。屠夫追玛莎的尴尬时刻，家家户户都可以从透明的窗户里看到，他们可能会在背后说闲话，但没有人愿意插手，也没有人愿意去理会谁干涉谁，就像这样最好还是走在正常的生活轨道上，就像电影开头一样：我们不憧憬未来，我们只活在当下。