随意聊聊我最近看的两部日本电影：《坂本龙马：他的太太和她的情人》、《好色一代男》。《　　《坂本龙马》由市川淳执导，他刚刚是一名新警官。对于一个新警察来说，不要指望他能认真、诚实地讲述英雄坂本龙马的光辉历史。自然，你不能指望电影中的主角坂本龙马的妻子坐在椅子上一点一滴地谈论这件事。回忆起她与坂本龙马的破败而又辉煌的一生。　　不过，市川君对于坂本龙马无疑有着英雄情结。故事一开始，他用了一个儒雅而宏伟的形象——坂本龙马推开一扇厚重的门，灿烂的阳光照进来，表达了人们对坂本龙马作为潮流追随者的崇高而鼓舞人心的地位的认可。日本历史。这是坂本龙马一生的浓缩版，也是很多导演愿意在整部影片中构建和表达的基调形象，但市川君一开始就扔了出来，配上老套的解说，告诉你显然他不是创造英雄。　　接下来是一个具有讽刺意味的事实，至少是事实真相。英雄的妻子被昔日的同伴抛弃，独自低调地生活在某处。在英雄周年纪念日，她成为了不可或缺的人，因此不幸被人们记住。她的公婆也受龙马下属之命过去找到她，目的是让她回来参加这次纪念大会，表达人们对英雄的怀念。　　故事现已步入正轨，主线终于浮现。这是一个人在寻找另一个人，注意，寻找！换句话说，故事的主角不是坂本龙马的妻子，也不是正在寻找的人，也不是占据大部分银幕时间的其他角色，而是事件本身。　　绝北出发寻找龙马的遗孀阿良，同时也在寻找让她回来的理由；阿良寻找的是现实的爱人，寻找的是触手可及的温暖；世界上他最爱阿良的理由只有一个：护藏正在寻找一个空间，寻找失去的纯真。当所有的情节汇集到一起时，他们发现自己只是在寻找一个影子：坂本龙马。　　到了这里才发现，市川君一直在说坂本龙马，只是为了避免落伍而选择了另一条路。通过这些相互交织的搜索，他在其中塑造了一个有血有肉的坂本龙马，抛弃了陈词滥调的堆砌。这个构造是这部电影最成功的部分。　　也许市川俊史不在，也许他也在寻找未解之谜的真相，所以最后他跟大家开了个小玩笑，让整部电影保持一贯的风格，算是一个新警察吧！　　　　说完女人好色，我们再来说说男人好色。　　马苏拉亚佐并不是新警察，所以他在电影中的方法非常正统，那就是从头开始建造房子。《好色一代男》改编自同名巨著。你不知道内容是什么，从名字就能猜到。有人说是来自日本的《金瓶梅》。萧贾是个大路人，好色，好色与否并不重要，这是男女之间正常的沟通与交流，重要的是先让女人幸福快乐。　　马苏拉亚索的谈话很散，但基本上还是一种非分离的精神。一开始，角色是零，所以动机不可信，行为不可信，性格甚至不讨人喜欢，角色没有吸引力。谁会从一开始就相信这种优等生呢？他只是有点富，有点悠闲，有点帅，有点厚脸皮。我勒个去;况且，即使手在手边，也还是有欢迎或拒绝的欲望。于是正村安造在心里说道，慢慢地，在不断的寻求和获得中，人物们站了起来，有血有肉，有个性，顺便说一句，行为的动机也找到了合理的依据。　　有了存在，本质就有了合理性，可以向外传播。于是正村安三拿着菜刀，带着淫荡的笑容剥去了武士们的外衣，让他们躺在女人的幸福面前，想要过去就必须跨过去。　　女人有东西可指，所以邓兔子有东西可指，指什么，威力有多大，奸夫就看出来了。《金瓶梅》包括生老病死，《红楼梦》还包括贾宝玉的遗精。说到底，还是个傻子。　　正村泰三还是有一点功力的。这个好色的男人和上面的好色的女人有两个办法。一是站在侧面，利剑前行，少一些野心。毕竟我们生活的时代不同了。粪青没有那么大的怒气；一是站在正面，凭借内力，剑运流畅，就会有剑气，不是剑而是比剑还要锋利。　　我最大的不满就是若尾绫子的衣服里面太紧了，该露的没露；不该暴露的人有些暴露，但看不清。