电影暴君焚城录

暴君焚城录

帝皇密令︰信徒受难曲/你往何处去

影片信息

罗伯特·泰勒 / 黛博拉·蔻儿 / 里奥·吉恩 / 彼得·乌斯蒂诺夫 / 帕特里夏·拉芬 / 芬利·柯里 / 亚伯拉罕·索费尔 / 玛琳娜·伯蒂 / 巴迪·贝尔 / 费利克斯·艾尔默 / 诺拉·斯温伯恩 / 拉尔夫·杜鲁门 / 诺曼·伍德兰 / 彼得·迈尔斯 / 杰弗里·邓恩
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精彩评论

  • 从清晨到暮

    从清晨到暮回复从尼禄焚城想到的

    2024-02-24 22:19:39
    1951年,茂文·勒鲁瓦和安东尼曼执导了电影《暴君焚城录》,分别由罗伯特·泰勒和黛博拉·寇儿主演。影片生动地展现了暴君的本能和冲动。当暴君达到一定程度后,就会变成凶猛的困兽。我一直觉得,一个暴君统治人民的最大能力,就是让人民在遭受无尽的折磨、欺诈和痛苦后想要为他欢呼,让人们用一切美丽的言辞来歌颂暴君的种种好处。和好处。美德。严厉的政府比老虎还猛。暴君能力的来源,无非就是让世人恐惧一切。所谓心与身合一。当人们害怕的时候,就不敢说真话,不敢做任何好事。
    在罗马帝国时期,尼禄就是这样的暴君之一。他喝酒,读诗,还经常唱歌。委婉地称之为“创造”。周围的阿谀奉承之人极力奉承他,把他比作但丁,所以他整天想着超越但丁。该怎么办创作需要灵感。灵感从何而来?尼禄痛苦地说道。什么样的痛苦才能激励他?他想到了已经存在了数千年的罗马城。他想烧毁罗马城,重建新罗马。他要让人们疯狂、歇斯底里地尖叫,这样他才能从人们的痛苦中感受到造物的寄托。他还真敢这么做。当然他是世界,他是神,他会这么做。一场大火烧毁了罗马城。结果,暴君尼禄虽然想指责那些传播基督教福音的人,但也难逃一死的命运。
    暴君的第二大能力就是,灭掉暴君之后,依然会有人称赞他。这可能患有“暴君灾后应激障碍”。那些为他鼓掌的人,无非是弟子,是带有专横思想的弟子。这种固执的人极有能力欺骗自己和他人。只要有人对暴君说“不”,他的黑眼睛就会瞬间变成白色,并用喙和爪子与你战斗。
    中华文明已有五千年历史,三千多年有文字记载。这三千多年的历史,大部分都是严酷治理的历史。从奴隶社会到封建社会,没有暴政的社会少之又少。它对外封闭,对内团结。这是总结。但内容不同。汉族和少数民族统治的时间大致相同。汉族人长一点。无论是汉人,还是占领中原的所谓蛮夷,没有几个不以铁腕统治人民的。 “我们日出而作,日落而息。”中国历来是小农经济社会。犁和锄头陪伴了中国农民几千年,但直到最近二十年才发生了根本性的变化。也就是说,中国人从来都是靠天吃饭的。政治制度,或者说统治者的主要职能,就是诉诸各种敲诈勒索、苛捐杂税,这一直让大多数中国人喘不过气来。自给自足的小农经济只要当权者不屡次扰乱,允许他们耕种几亩地,就能安居乐业。所以,中国存在了几千年的封建制度根本没有给小农经济或者农民带来任何好处。问题是老百姓的生活水平很低。他们除了交粮交税、受压迫之外,还要充当军国暴君的炮灰。
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    2009年8月16日