这部剧真实又残酷，很多场景和对话都非常精彩，写完后发现这是我写过最长的影评了。编剧想要表达的主题远不是“我要让所有生者记住所有死者”那么简单。提起一百年前的英国，很多人似乎都会想到绅士的黑领带和白衬衫，女士的蕾丝裙和手套，再加上舞曲和chandelier，正是少爷和女士谈婚论嫁的好时机。至于《村庄》，借用《电讯报》的经典评论：相反，BBC给我们带来的是59分钟的鞭打、肮脏、苦役、裸体、攻击性、糟糕的食物、手淫、虐待男人和压倒性的绝望感。编剧彼得·莫法特在生病时听父亲讲述自己的童年，觉得现在的剧本大多都是关于贵族的故事。他想让今天的人们看到一百年前下层劳动者的日常生活和普通人的爱情。有了家人，于是就有了村庄。影片发生在第一次世界大战前夕，在英国的一个小村庄。视点是小男孩伯特，他从第一集到最后真的很心疼。刚开始没多久就看到约翰神父家暴的片段，让我们看到了一个酗酒的家暴神父是多么令人发指的存在。约翰打累了，母亲格蕾丝为了保护孩子，用最原始的方式安抚丈夫，所以被拖进阁楼的小伯特被迫听了整个过程。伯特那双小狗般的大眼睛发出的喘息声并不色情，只是可悲。玛莎·莱恩（当地牧师的女儿）是小伯特心中的女神，所以就像《辛德勒的名单》中的小女孩一样，她被赋予了穿红色风衣的权利。那一抹红色。编剧通过贵妇之口表达了对女神玛莎的评价：她身上的绝对正义让人感到不舒服。作为一个观众，我完全同意。她对伯特的弟弟乔的爱始于看到他裸体，我认为这是一个有趣的设置。女神最突出的特点就是她的外表。我一度以为她是混血儿。她有一种融合了西方轮廓和东方气质的美。就算我是女人，看到那双眼睛，我也会忍不住惊叹。编剧的巧妙之处在于，这个女神不是女的，也不是那个抱着短腿狗的金发贵族少女，甚至也不是少女的母亲，高贵的老太太。我们的女主是个矮个子，没什么好看的中年妇女，伯特的妈妈格蕾丝（原来长得不好看也不是问题，去一个腐败的国家去演女主角就可以了。但这才是我真正欣赏的英国）戏剧地点）当我第一次看到格蕾丝时，我有点生气。按照现代人的思维，你还想走吗？慢慢感受这个角色的强大。当她对丈夫说“我原谅你”时，她真正感受到的并不是软弱。有一场她与女神玛莎对峙的场景。马大说约翰现在是浪子，我们应该感谢主。Grace大喊“不，这不是因为他（上帝）而是因为我”，玛莎小粉红觉得这句话太叛逆了，说你的信仰动摇了，Grace说那是因为你没有过我的生活，如果我的生活全部的幸福全靠每晚跪下向主祈祷，那真是太可惜了！（凭记忆写的，可能不准确）那段对话让我震惊，就像《乱世佳人》里的斯嘉丽跪在塔拉庄园的土地上说出她那句名言“我不会再挨饿了”一样，让石头震惊了。在最后一集中，村民们不同意让乔的名字出现在纪念碑上。米德尔顿家族中只有格蕾丝有勇气和信念拒绝参加追悼会。她真的很棒。至于约翰，他酗酒、懒惰、颓废，动不动打骂老婆孩子，年轻时还欺骗嫂子，最终还杀了两人。据说这个角色没什么可说的。可惜这部剧的精彩之处在于，你也会心疼这个渣男。他实在是一个可恨又可怜的典范。约翰烦躁的背后是他面对生活、贫穷和苦难时的软弱。因为内心的脆弱，他把愤怒转移到了无辜的家人身上。在这一点上，他的妻子与他截然相反。后来，他在玛莎的影响下，整天与圣经为伍。这其实也是一种逃避，但至少他不再有家暴了。影片最后还是在讲战争，100多人终于28回来了，对吧？酒吧老板说道。呆过这里的人都知道数字，去过战场的人都知道这里的残酷。留下来的人也知道乔就是一个活生生的例子。乔作为逃兵而死，除了父母之外没有人为他说话，但最后高贵的老太太说：乔是我们所有人的良心。我泪流满面。最讽刺的是，乔之所以患有连房间都出不了的恐惧症，并不是敌人造成的，而是我们对他的所谓惩罚造成的。确实，乔本人并不是一个勇敢的人。他害怕死亡和战争，但为什么要杀人呢？做什么的？乔的死是由于他弟弟的失踪造成的。难以想象，即使被杀也不愿离开房间的他，在听到哥哥失踪后，竟然冒着脑海中想象的枪林弹雨，沿着墙壁走到野外寻找弟弟。这时我才真正感受到乔的勇气——原来勇气需要爱来支撑，而不是杀戮。乔抱着受伤的弟弟回来了。门口抓捕他的军官见他没有生病躺在床上，就判他逃兵罪。没人能救乔，格蕾丝绝望地对警官大喊，你为什么不相信我说的话！他在黎明时被枪杀。值得一提的是，在此之前不久，作为一名虔诚的传教士，玛莎·莱恩与乔发生了肉体关系。我不想承认是因为她的虚伪，所以我只能说，因为是爱，所以可以原谅。伯特的脾气很好的老师艾尔先生，他的善良令人难忘。后来出狱后，作为一个被所有人唾弃的逃避者，伯特收留了他。约翰问格蕾丝为什么伯特坚持要为这个人辩护，格蕾丝说“因为他是同父异母的兄弟……”她停了下来，约翰坚持要问，“半个父亲”沉默了。多好的对话啊，真聪明，想到这不是伯特的嘴，而是格蕾丝的嘴。当约翰没有给予他父爱，周围也没有太多善意时，艾尔先生对小伯特的意义显然非同寻常。这部电影虽然压抑、沉重，但处处都有人性的闪光点。看似绝望，但最后却永远不缺乏希望。上一集中，当艾尔先生向牧师玛莎神父忏悔时，法庭问我为什么不参军。我说那是因为我不同意战争和杀戮。他们不相信我，我被判刑了。我对战争和杀戮的立场最初可能源于恐惧，但那时它已经成为我的信仰。牧师回答说：“我看到村里的男人们都去战斗了，我看到了他们向苦难献身的勇气，除了你，没有人有勇气拒绝苦难。”我真没想到牧师的说法令人惊讶的是，编剧用牧师的嘴来表达他对战争的看法。战争的意义何在？什么样的利益值得这么多人的生命？不是每个人都有拒绝战争的勇气。对于艾尔先生来说，代价是长期监禁。编剧让乔当逃兵而不是死在战场上，真是巧妙。如果乔也像数以万计的士兵一样，为了所谓的国家利益光荣牺牲，这部戏绝对不会像现在这样深刻——是的，就是这样一个人，被战争的残酷吓到了，甚至房间也出了问题。不，最后，作为一个逃兵，他只能耻辱地被枪杀——逃兵！这个角色应该被所有人鄙视，但是当他变成了一个有血有肉的乔，你一路看着他的故事，触动你的良心，他真的可恨吗？这是人性的力量，也是作者对战争的质疑。这就是这部剧想要表达的完美，很多人物和剧情都有bug。如果一个可怜的家伙把你漂亮的小女儿/姐姐搞砸了，她有一个大肚子和一个疯子（尽管她看起来从来没有那么理智）并毁了她的未来，你不会恨他吗？那个世家根本不跟乔或者他的父母算账？就说卡罗的弟弟乔治，他的妹妹被乔怀孕了，他的心上人玛莎又爱上了乔。编剧是忽略了这些情节还是删掉了它们？还有很多，比如最后在牛棚里自杀的伤痕累累的师傅，根本没有解释前因后果。照顾卡罗的医生太过夸张，有一种除了卡罗哥哥之外的所有人都着迷的感觉。鱼眼侦探感觉自己是一个多余的角色，而且他也在谈论上帝。长得像德国人的学校老师莫名变态，只能说剧情需要。在树林里，卡罗突然强奸了乔，乔连一句话都没说，没有任何铺垫。玛莎总是在某个阶段寻找约翰，虽然她在帮助他，但她总觉得很暧昧。高贵的老太太只好当众说厂主无能，打断也拦不住。厂主被编剧写成无能后，就没有更多的内容了。他到底想表达什么？神秘感有点滥用，人多了紧张的人会累，东西比现实更感人。