整部剧剧情的推动力就是封闭的环境本身。女主人公的到来在原本封闭的环境中引发了一种持续的紧张气氛：船长对“同性恋”这个污名化标签的羞耻，以及母亲对现状的不满（原因不明）。很多人抱着两种心态看：要么想看好莱坞大片，要么想看温馨的家庭剧。不幸的是，这部电影更像是一个实验。导演首先营造了一个稳定的日常僵局，模仿了抑郁、不满的日常生活，以及身处其中的人们。然后他就派出了一位心地善良的女主角。而君妈妈的问题也说不清楚。在整部电影中，她没有提到她想要什么，也没有透露出除了控制狂之外的任何东西，但她感到不舒服。她想要很多，她和其他已婚男人发生性关系，她疯狂地限制女儿的行为（出于对焦虑的担忧，但这些焦虑的来源从未被提及），她嫉妒带走她女儿的人，爱新来的人。虽然看着很爽，讲的是一个控制狂的悲惨生活，但是导演的不公开并没有给我一个很正义的立场。她更像是一场纯粹的悲剧，一场没有理由的悲剧。导演没有试图解释她。但人生的悲剧有多少可以解释。如果几个镜头拼凑起来就能解释生活的苦难，我们就不需要政府或警察、医生、精神病学家、广告和商品。导演刚刚给我们塑造了一个非常经典的刻板印象，一个生活艰难的母亲。船长先生的问题，或者说他母亲帮导演透露的“秘密”主题，问题在于两点：（1）他喜欢男人；（2）他喜欢男人。（2）他极力隐藏，扮演“男人”，甚至模仿各种大男子主义。关于第一点，关于羞耻，没有太多可说的，这是一个我们已经有太多电影可以重复的挥霍主题。但这种相反的形态，这种对世俗压迫的尖刻模仿，对父权社会语气和行为的模仿，却是相当罕见的。当《秘密游戏》中妈妈引出了整个故事的高潮，队长开始抱怨时，女主说“你怎么就不能man起来”。然后我们就聊到了队长的取向，还是挺让人意外的。她以指责的立场攻击队长的取向是不道德的，同时批评队长模仿大男子主义。父权制的罪恶毁掉了一个船长，也继续让受害者继续伤害别人。实在是太经典了。但整部影片发生在一个没有执法者的空间站（除了那个代表权力和监视的小机器人（甚至在最后机长也带领观众揭开了这个小机器人的真实面目：它无非是实体版的聊天鸡或者Siri）），这让人体验到父权价值观的恐怖：他可以在没有任何人在场的情况下让人感到内疚、愧疚，“天哪，我有罪”。父权制很容易埋葬心灵。当然，这种性取向计划是如何在空间站这样的小社会中形成的，确实让人觉得这种反乌托邦有点奇怪。不管怎样，看着人们不断被根本不存在的老大哥骚扰真是太酷了。不了解某个襟翼的评分系统。