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我一直相信那段历史的光芒是无法直接看到的。它离我太近了,是我父亲那一代人的事,但又离我太远了,我们不再以这样的方式思考和看待世界。这是电影中最让我着迷的部分。我以为当时的电影成就是后来难以超越的巅峰。如果对比《活着》《霸王别姬》这样的民族历史和荒凉叙事,和《小武》《站台》的存在记录和焦虑,我更喜欢用这个时期的电影,比如《喜盈门》《他俩和她俩》等来代表中国电影。原因是,无论是早期的《活着》还是后来的《小武》,你都能看到浓浓的西方视角和思维方式,而我什至不认为这种对传统和历史的淡然态度足以代表中国男人的电影。果然,这些影片也在国际电影圈赢得了无数的声誉。如果我们去掉那段历史的光芒,再看《喜盈门》,其实很简单,并不是人民内部的矛盾。有人性的差异,有婆媳的琐事,有青年男女的爱情,有诚实的丈夫匆匆跳墙,有老人的晚景,还有娘家的嚣张,都在璀璨的风景中一一展现,最后皆大欢喜,再次证明了乐观勤劳的中国人有那种与生俱来的中庸智慧。对比现在的国产电影《李米的猜想》《疯狂的石头》等等,除了嘀咕永远不会发生的怪事之外,这些又怎么可能是真实的呢?二十年来,我们以反思为借口,拍摄了许多扭曲的人生,并以片段的形式展示给外国友人;然后我们以纯粹艺术的方式拍摄了许多非人类和非人类的生命,在自我迷恋中感觉良好:这是真的吗?在日常生活中,我们对自己无能为力吗?《喜盈门》是一个需要延续的传统。