在《续座头市物语》中，导演从上一集的三隅健二换成了森一诚。按照惯例，在上集成功之后，原班人马将立即在续集中上阵。这种替代一定有很多原因。在我看来，首先，导演的身份并不那么“作者”，对一部作品成败的影响与整体负责人认知中的成败无关。情况;其次，在流水线操作的情况下呢，大工作室每年投入制作的作品很多，他们的导演往往技术不够。这个时候，他们自然会选择合适的人选来填补，用森一诚来代替三隅贤治，是一个相当合理的决定。正是在森一诚导演的《不知火检校》中，胜慎太郎迎来了演员生涯最大的转折点。借着这个机会，他在实力派和偶像派之间找到了自己的位置，从此进入了一个新的世界。幕后阵容中，还有一个值得注意的名字，就是后来执导过《座头市二段斩り》的副导演井上晃。这两部电影中，故事具有一定的连续性。除了座头市之外，一些次要角色也被延续，但整体结构发生了很大的变化。《续座头市物语》以座头市与万户为代表的帮派的冲突为主线，本次的构建与前部两帮派的斗争相比，是一个很大的改变。它不仅仅是一个人，而是不同阶级和目的的群体。它改变了座头市作为参与者的被动性，而是将其置于相对主动的位置。这一变化凸显了座头市的英雄形象，商业味更加明显。次线包括座头市与白之间的恩怨，以及座头市与小鱼的重逢。两部电影有相同之处，但经过不同导演的整理，却呈现出截然不同的感觉。在前作中，三隅贤治更加强调了两人之间的友谊；在森一精手中，这个元素被削弱了。虽然相同的人物关系依然存在，但比较突出的是两人相似的命运。悲伤的生活因一件小事而改变。其中，通过两个男人和一个妓女之间的三角关系，巧妙地阐释了两个男人过去的恩恩怨怨，堪称妙笔。仅就这些变化而言，很难区分两部作品的优劣，但《座头市物语》所体现的三隅健二的个人风格无疑更强。在《续座头市物语》中，座头市拔剑的次数增加到了6次，几乎是《座头市物语》的两倍。这样的设定破坏了三隅贤治精心构建的平衡感，更具娱乐性，但整体冲击力却不一定能达到同样的效果。在高潮的剑战场景中，千一的安排显然不那么令人印象深刻。在座头市与四郎的对峙中，在解释完涉及的人物之后，先用近景和近景来表现两人的对峙，然后用远景来解释空间关系；打斗中也分为几个段落，分别用远景、中景、近景来表达；途中插入场景中人物的反应，强化张力和情感动态，在分隔的同时营造出开放的叙事空间。决斗结束时引入新的剧情，将高潮延续到下一场，算是比较成功的处理。与三隅贤治的表现手法相比，该剧稍有可比性，但表现力，尤其是情感层面，要弱很多。古装剧中的情感处理、空间的运用、与整体的呼应等，我认为是区分作者与非作者、大师与工匠的重要标准。两部作品相比，《续座头市物语》将座头市与两个女人之间的感情戏处理得更加合理，这也是森一诚相比三隅贤治的成功之处。在《座头市物语》中，座头市和小鱼的感情稍显不足，这与《座头市物语》中剧情中的支线较多不无关系。