我不明白导演或编剧为什么称这部电影为《nobody walks》。我不明白为什么女主角看到我这样的男人就好像和男人发生关系一样。我大概明白了电影的结局，女主角在和男主角鬼混后热情地告别男主角妻子的原因。我也大致明白了为什么女主角戴着墨镜在出租车里哭了。但似乎这些都不是太重要。导演不想讲惊心动魄的故事，她就跑来写诗。就像一场演唱会，唱歌的就是你，底下喊的就是喜欢你的我。诗是意象和情感。电影里到处都是欲望。导演对情欲的理解的高明之处并不在于身体，而在于身体之外的延伸。就像电影开头，女主人在停车场亲吻飞机上的同座一样。邻座刚要脱裤子，女主就拦住了他：住手，我不应该这样做。接下来的镜头是女主角坐在同座的车里，透过车窗看着车外：车顶的招牌、半边天空、斑驳的树木、晃动的影像，镜头的颜色是就像台湾文艺片一样。作为观众，女主角转过头，看着她想看到的飞逝而过的东西。虽然没有说一句话，但感觉已经存在了。其次，男女主角一起录制声音。大概就像：切柠檬的声音、水滴的声音，这些都是必须仔细收集、仔细聆听才能有效的声音。一男一女，一个戴着耳机，一个拿着收音机，互相聆听这些隐藏的声音。这本身就是某种调情。最让我情色的是男主角让女主角听手指摩擦墙壁的声音。并且，男主让女主闭上眼睛，躺在地上，然后把一台收音机放在女主嘴边，让她听自己的呼吸声。作为观众，我们听着女主角的喘息声，看着屏幕上女主角的小腹随着呼吸一起上下浮动。我感觉这个女孩已经漂浮在我的面前，触手可及。故事并不是沿着一条主线展开，而是在一所房子里展开。这所房子里的每个人都沉浸在爱情和欲望之中。女主被自己的病人追求，男主的女儿喜欢男主的助理，但这个助理却与女主有染。我喜欢看到女主角的女儿与她的意大利老师对峙，把委屈撒到他身上，当她被意大利老师难堪时，作为情敌的女主角赶走了她的意大利老师。我想，作为情敌的两个人在同一个房间里也有积极的关系。我想，这就是生活吧？似乎一切都可以原谅，任何一种怨恨都可以被时间消解。电影里，有三点让我印象最深刻。就像：男主和女主发生关系后，晚饭后。女主人在屋外徘徊，躲在一棵树后面，偷偷地看着男女主人一边打扫厨房一边谈论着什么。这让我大开眼界，看到了爱情。第二个例子：深夜，女主角正在游泳。英雄的小儿子跑了出来，抱住她的腿说：我也想游泳。女主人拒绝了，让他回屋去，小儿子却让她带她回房间。她犹豫了一下，但碍于小儿子的要求，她只好送他回了家。这是男主和她发生关系之后发生的事情。由于女主人住在工作室，而不是主房间。深夜进正房，大概意味着女主介入男主的生活。所以她选择了犹豫，但我也看到了心跳。那么问题来了：结婚后，爱情就不能发生了吗？举三个例子：男主看到一夜未归的女主和助理早上一起来到工作室后，发脾气质问女主：你怎么可以这样对我？我认为我们的关系很特别。其实男主要说但没说完的话是：我觉得我们的关系很特别，所以我宁愿为我的妻子感到羞耻，我也会爱你。其实，在这场争吵之前，男主的妻子就已经发现男主喜欢女主了。女主角一怒之下，拿着相机走在街上，左拍右拍。导演把镜头拉远一点，让我们观察女主角的情绪。人群中的她，慢慢接受了这份情感。从此，我们不再特殊。我不需要为你付出那么多。男主主要是为了赶走女主，所以不要继续跟她合作了。女主走之前，她还是来和女主告别的。女主已经彻底封闭了自己，​​不想再和女主有任何关系。女主人很失望。故事的最后，女主角收拾好一切，坐在路边等待出租车来接她。恰巧女主人回家后，他热情地与她告别。但女主人却说：希望你不要和这个家里的任何人有任何联系。女主人大吃一惊，坐在出租车上，开始感到悲伤，戴上墨镜，默默哭泣。戏结束了。她为什么哭？我一直想不通，但我想女主角可能并没有觉得自己错了，她可能只是觉得自己还活着，她离开了一个她生活的地方，她以为这个地方很温暖，但她可能就是只有一个人觉得温暖，其他人却觉得她背叛了什么。我不认为她错了。我一直觉得爱不是为了定义，而是为了接受。它发生了，它发生了。没有对错之分，只是人们的观点造成了分歧。最后说一下薄膜技术部分。我觉得音乐很好，是棒棒棒的音乐，不是叮叮叮的音乐，它能让那些把爱情放在第一位的人产生惊心动魄的感觉。说到影像，导演用了很多表达情感的镜头，就是那种场景的描绘，表达了她对城市、对世界的理解。我们来谈谈图像的细节。昆虫的黑白图像经常散布在情节之间。我不想追究导演的意图，但我坚持认为这些东西就是所谓的情感触角。最近，我没什么事可做。我看过大约十部电影，这是唯一一部让我无法忘记的电影。我想写，所以就写了。这部电影还有很多东西我应该再看一遍来证明写作的合理性，但我不想等待。其余细节就不一一列举了。如果我再读一遍，我可能会回去修改这篇文章。