《我是一个黑人》剧本

文/(法）让·鲁什

翻译/唐珍

学校/徐昭

编者按：《我是一个黑人》（又名《特雷什维尔》）是法国“真实电影”创始人让·鲁什创作并执导的电影。让·鲁什原本是一位民族志学家。他长期研究马里、尼日尔、科特迪瓦等地非洲黑人的部落种族、社会习俗、生活方式和宗教信仰，并拍摄了一系列纪录片。20世纪50年代，他开始制作由黑人演员主演的纪录片。《我是一个黑人》于1957年在科特迪瓦阿比让郊区一座蓬勃发展的城市特雷什维尔拍摄。在拍摄之前，他已经和一些年轻的尼日尔移民一起生活了六个月，所以他对他们非常了解。他不仅熟悉他们的日常生活，也了解他们的心态。已故电影史学家弗拉基米尔·乔治·萨杜尔评价该片，称这是一部“真实、奔放”的反映现实的故事片。它所吸引的故事是当前典型的社会现象，因此远远超出了普通的故事。”法国进步评论家认为，这部影片揭示了非洲的现实问题：殖民地的残酷剥削、土著人民的无产阶级化、城市化带来的罪恶、西方文化对非洲的侵蚀和破坏等等。

据法国杂志《电影前台》称，本片具有独特的电影语言。观众一方面可以“看到”人物无声的语言，同时听到后期录音的语言（如画外解说、长篇独白、混杂在画面中的多人声音）。城市的喧嚣）。观众从屏幕上“读”出两种文字：图像表现和语言表达。两人几乎是相互独立的，却又被一种强大的纽带交织在一起，这就是与人物语言和形象相呼应的内心独白和评论。例如，在影片主角罗宾逊的独白和解说中，关于他的梦想、记忆或幻象，他有时梦想成为拳击冠军，有时幻想自己是多萝西的丈夫，有时回忆起幸福的时光。童年时在家乡生活。对于他来说，这始终是一场悲剧。

让·鲁什在本片中也首次采用了即兴创作的方式。他既没有规定故事情节，也没有提前写好对话，而是让尼日尔的年轻人自由地演绎他们的人生。因此，法国老影评人让·德·巴塞洛尼称其为第一部“即兴电影”。事实上，本片可以说是法国“真正电影”的第一部作品，1958年在巴黎上映后荣获“德吕克奖”。

除了《我是一个黑人》之外，让·鲁什的纪录片还包括《河流之子》(1952)、

阿比让·地点·白天

场景1前景中一名男子坐在路上的全景。我们只看到他的头和肩膀。左边是一辆卡车。最后是一座房子和几个行人。

卡车驶到背景右侧，与另一辆卡车交叉，然后消失。场景中充满了嘈杂的声音：汽车喇叭、发动机和其他无法识别的声音，一直持续到场景21。

旁白：（画外音）每天都有一些年轻人...

场景2全景，镜头微微倾斜，呈现出路上三个男人的剪影。中间是场景一中的那个人，另外两个人躺在地上。第四个穿着汗衫的男子走近他们并坐下。

解说：（画外音）……就像电影中的这些人一样，他们来到了非洲城市。他们放弃了学业...

场景3全景，镜头稍微向上倾斜，前两个躺在地上的人是单独拍摄的。

文字记录：（画外音）……或者家庭，努力过上现代生活。他们对这种生活一无所知，但他们却渴望尝试。他们代表...

场景4半全景，与场景3相同。但相机距离稍远，面向中心，并在背景中拍摄面向相机的第三个人。

旁白：（画外音）...非洲新城市中普遍存在的病态现象...

场景5与场景7相同，前景中一个男人的半全景视图。他躺在地上，头朝右，他的一位同伴被部分框在照片的右侧。场景1中的男人蹲在背景中。镜头从左向右平移，面对背景，显示出一座有走廊的房子和一排穿着短裤的士兵。

旁白：（画外音）……年轻人失业了。这是夹在传统生产关系和……之间的一代人

场景6远处的道路延伸至远方。左边是一堵墙，好像是仓库的墙；右边是道路、车辆和行人。

解说：（画外音）……年轻人在机械化生产方式、伊斯兰教和酗酒之间徘徊。虽然他们没有放弃信仰，但他们却执着于……

场景7棕榈树道路两旁的半全景。汽车和卡车（似乎还有公共汽车）来来去去。旁白：（画外音）……拳击和电影等现代偶像。

场景8前景建筑物下部全景。大楼正面墙上写着“酒吧间”三个字。柜台前的露天凉棚下，站着一名高举双臂的男子。背景是人群。镜头从左向右平移，捕捉背景中的人群、两座建筑物和停在那里的几辆汽车，其中一辆是两马力的汽车。

旁白：（画外音）六个月来，我一直在关注一小群人……

场景9远景，黄昏的湖景。背景是绿树成荫的湖岸，右边湖岸上矗立着一根电线杆。镜头从左向右平移，然后抬头看向高压电线架。

解说：（画外音）...一些从尼日尔移民到阿比让特雷什维尔的年轻人，我建议他们拍一部电影，在里面扮演这个角色...

场景10愿景。路上有一座混凝土桥。汽车和马车从桥下经过。

解说：（画外音）...我原来的角色。这样他们就可以说任何他们想说的话，所以我们即兴发挥...

场景11公交车上一名年轻男子的左侧特写。他拿着一个戒指来保持身体平衡。

旁白：（画外音）...这个视频。他们有两个人。其中之一是埃迪·康斯坦丁。他扮演的美国联邦警察莱米·科琼(LemmyCochon)非常逼真（第12场镜头向右平移以捕捉黑暗背景中的车头灯），以至于他在拍摄期间被判处三年监禁。几个月...（场景13远景。与场景12相同，但多了头灯）对于另一个名叫爱德华·罗宾逊的人来说，这部电影成为了一面照出他真实面孔的镜子，因为他曾经参加过印度支那战争，但被踢了因为他输掉了战斗，被他的父亲赶出了家门。现在就让他——这部电影的主角——来给观众们讲一讲吧。

第14场全景：车灯照亮的一系列路标快速穿过黑暗。镜头从左向右平移，最后停在一个写有“特雷什维尔”字样的路标上。罗宾逊从背景走到画面左侧，向标牌举起双臂，然后转身用右手敬礼。他转向镜头，露出灿烂的笑容，右手插在裤兜里。

罗宾逊：女士、女士们、先生们，这是特雷什维尔！

场景15-21在固定屏幕上展开标题字幕。场景22和23与场景14（全景）相同，但镜头更近。前景右侧是罗宾逊对着镜头微笑。我们看到标志牌的两根柱子之间有一道光穿过。画面稍微向左移动，罗宾逊被重新构图。他右手指向路牌，左手向观众挥动，从路牌下方进入背景。我们听到车辆行驶的声音和其他隐约的声音。

Robinson：我们终于说到特雷什维尔了。特雷什维尔！我们将带您了解这座城市的生活，亲眼看看它是什么样的。

场景24远景：石栏杆全景。透过栏杆的缝隙可以看到天空。相机垂直平移以捕捉风景。前景是埃布里耶泻湖，周围环绕着石栏杆。背景是湖岸，树木葱郁。唱歌：

泻湖旁，

香味玫瑰，

爱搅动我们的心。

阿比让、

每当人们提到你的名字时，

我们的心里充满了美好的回忆，

阿比让-泻湖，

啦啦啦啦啦啦…

歌声一直持续到场景30和31。

场景25建筑物全景。前景似乎有一座纪念碑，背景是湖泊及其平坦的岸边。一个人沿着石栏从右向左走过屏幕。

场景26稍微抬头拍摄树顶全景，然后相机从左侧向下平移拍摄场景。右边是一条柏油路，蜿蜒穿过郁郁葱葱的绿树。右边的背景是一些隐藏在绿色植物中的房子。左边是湖。

场景27稍微俯视一下：前景是停车场附近一些现代建筑，背景是湖泊。

场景28俯视图：其他一些建筑物。背景是一片郁郁葱葱的绿色森林。

场景29微微俯瞰远处的景色：一栋房子隐藏在灌木丛中。背景左边是其他房子，右边是湖岸。

场景30稍稍从上方拍摄的远景：百花盛开，花枝下是一条路，两边是人行道，停着一辆汽车。然后镜头平移到左上角，显示其他房屋、树林中的棕榈树、大海和两个伸向大海的土堤。镜头向左平移，露出一片舌状陆地和几座连接陆地和道路的桥梁，然后停在一座现代建筑上。远处依稀可见孔府城景。

场景31从上方拍摄现代房屋的全景，然后镜头从上到下平移。当它到达房子的底部时，罗宾逊再次出现在我们面前。他走向稍微后退的摄像机。屏幕上可以听到卡车发动机启动的声音。

解说：（画外音）正是在阿比让的这条路上，我第一次见到了爱德华·罗宾逊。

Robinson：不。我的名字是EdwardRobinson，但那是我的别名，嗯……我的朋友们。他们这么叫我是因为我看起来有点像一个叫爱德华罗宾逊的人......

场景32一个简短的全景镜头，以站立的罗宾逊为中心，他身后是道路，右侧是与场景31相同的房子。背景中还有一栋房子和停在那里的几辆车。罗宾逊走向镜头。相机拉回来。当他变成半身特写时，我们只能看到右边房子的边缘。

Robinson：……他出现在一部电影中。我不会透露我的真实姓名，因为我是阿比让的外国人。（屏幕上传来妇女和儿童吵闹的声音）

场景33罗宾逊的逆光右侧全景，他过马路时将头转向左侧，这样就看不到他的脸了。摄像机跟着他向右移动。背景是一座平屋顶的房子。房子前面立着一个路标，上面写着“火车站-左边，皇宫-右边”。路标前立着一块“马特尔”白兰地的广告牌。罗宾逊向左转，抬起头，从左侧走出画面。然后镜头向左移动，逆光拍摄他的背部。他步伐轻快，与一个白衬衫男人擦身而过时，狠狠地看了他一眼。一辆皮卡车驶过，遮住了他一会儿。

旁白：（画外音）罗宾逊没有说出自己的真名，因为他只是阿比让的一个陌生人。他出生在尼日尔首都尼亚美，位于阿比让以北2000公里处。他和成千上万的同伴一样聚集在一起......（现场仍然充满了女人和孩子的叫嚷声）

场景34右侧前景中罗宾逊面对镜头的全景。他身后有一个路标，上面写着“禁止入内”。背景是一条道路和一个陡坡。前景左侧是另一个人的右半身。他穿着贴身汗衫，头上戴着白色帽子，手里拿着一艘双桨，看着罗宾逊朝他走来。罗宾逊走向镜头。划船者离开并走到屏幕左侧。相机向右移动，然后将道路框入背景中。远处有几名行人和一名戴着头盔的警察在指挥交通。镜头指向罗宾逊面对镜头拍摄特写镜头。

解说：（画外音）……就是想办法发财。因为在尼日尔...（骚乱持续）

场景35全景：罗宾逊背部特写。镜头跟随他移动到画面右侧，然后拍摄他左手插在裤兜里，轻快地走进朦胧风景的镜头。

旁白：（画外音）...大家都说阿比让是金钱之都。

Robinson：（与评论的最后几句话重叠）但是我，该死的，我口袋里只有二十五法郎！别人有几千！

远处传来锻锤声、汽车喇叭声、喧闹的人声。这些声音一直持续到场景37。

场景36全景：前景右侧为罗宾逊的左侧轮廓。背景是一座带有脚手架的建筑物。镜头跟随罗宾逊向左摇动。他身后跟着几个穿着短裤、戴着帽子的男人。摄像机平移到建筑物的顶部。此时，我们在左边的前景中看到一堆瓦砾。

旁白：（画外音）但是Robinson还没有在这里找到正式工作……

场景37路口全景。两辆卡车在前景中交叉，当一辆卡车消失在背景中时，罗宾逊重新出现在人行道上。他身后的房子有一个“可口可乐”的广告牌。

罗宾逊跟着马路对面的人流向前冲刺。当他在卡车、汽车和行人之间穿行时，镜头向左摇动，几乎超出了画面。

旁白：（画外音）罗宾逊和他的大多数朋友一样，希望能在贸易公司工作……（汽车行驶和人们说话的噪音）

场景38罗宾逊的左侧特写。镜头跟随他向左摇动，他背对着镜头，穿过土堤走向人群。一些人已经登上或即将登上停靠在码头的一艘小轮船。背景中依稀可见孔城。

文字记录：（画外音）...或者在高地市政办公室担任抄写员。但他找不到这样的工作。为了维持生计，他不得不去打临时工。

Robinson：（接解说）为了生存，没有其他办法，所以我就当了临时工。……哎呀，这到底是怎么回事，越来越糟糕了……（大声听不见的对话持续到第50场）

埃布里耶泻湖·外观·白天

第39场全景：轮船上的几个男人面对镜头。另外三名身穿白袍的男子正要下船。背景是湖。

同解：（画外音）特雷什维尔城建立于...

场景40半全景：前景是背对镜头的罗宾逊。他踏进了停泊在湖面上比码头稍低一点的汽船。镜头向左摇动，捕捉到罗宾逊走向一间堆满篮子、洗脸盆和旅行袋的小屋。他在抽烟。摄像机向右平移，显示汽船的前部和前景中的电缆。

解说：（画外音）……埃布里耶泻湖的另一边。为了到达那里，罗宾逊必须乘船。乘船费用是...

场景41机舱内部的半全景图。机舱里挤满了人，乘客们在喧闹声中寻找座位。

旁白：（画外音）……五法郎。他只有二十法郎……

场景42半全景：前景是一艘小船，上面挂着两个救生圈。右边有一个人靠着灯光坐着。背景是一座桥。

旁白：（画外音）……只够买一天的食物。（敲击声夹杂着混乱的人声）

场景43罗宾逊左侧影子的特写镜头。他手臂托着下巴，开始独白，直到第50场。

场景44汽船行驶在湖面上的全景。镜头向左平移，然后垂直下降，露出背景中的湖岸、房屋和分散的船只。

场景45罗宾逊的特写。他保持第43场的姿势，凝视远方，并将一根火柴放到嘴里。

场景46湖岸和行驶中的汽船全景。相机随着轮船的颠簸而颤抖。

场景47罗宾逊左侧影子的特写镜头。他用手臂支着下巴，凝视着远方，脸上露出若有所思的表情。他向右转，又坐下了。

孔城·外景·白天

场景48特雷什维尔码头对着镜头全景。几座木屋在绿树丛中显露出来。镜头向右平移，显示码头、一艘大船和一艘小船。人们纷纷涌入船上。背景是一个仓库。镜头向右平移以捕捉罗宾逊所在的汽船。

场景49全景：木板搭建的小码头。一艘小汽船停泊在前景左侧。罗宾逊敏捷地跳上码头。摄像机跟随他向左摇动。他走在一个端着一个装满搪瓷盆的女人身后。然后他快步走在女人前面，后面跟着刚刚下船的乘客。屏幕上有嘈杂的声音，夹杂着刺耳的警报声。

场景50全景：罗宾逊背对着镜头。前景里杂乱地停着许多自行车。其他几辆自行车停在背景左侧的低矮护墙周围。罗宾逊走到岸边的栏杆前，将双臂放在栏杆上。背景是一条起伏的土路和大海。

罗宾逊（场景43-50中的独白）哦，我的上帝，生活并不容易。生活是悲伤的，但有些人却过得安逸，吃得好。他们是上帝的宠儿，他们可以住在三层楼的豪宅里。至于我，只能在它的角落安顿下来。我也是孔城的居民，但我住过的房子都是茅草屋。这些房子……呃……比那些建筑物差远了。我们的生活与他们的生活有很大不同。特雷什维尔城！是的，这就是孔城！

场景51全景：城市地图上一只黑色的手拿着透明的尺子。手的食指从上到下移动。当地图上出现“特雷什维尔”字样时，食指离开屏幕。

解说：（画外音，与《阿比让的环礁湖》重叠）孔城只有20年的历史。以前这里还只是一片沼泽地，如今这座街道纵横交错、形似芝加哥、芝加哥的城市已经建立起来。

第52场全景：面对镜头的路牌上写着：“2号路7号街”。它覆盖了男人的大部分身材。另一个人跑到屏幕右侧停了下来。

解说：（画外音，继续第55场）罗宾逊住在9号路。每天他回家都是经过特雷什维尔主街——石羊购物中心所在的十二街。

场景53-56每个场景都有路牌标明门牌号——“3路8号街”、“4号路9号街”、“5号路9号街”11街”、“112街”。与此同时，屏幕上播放着歌曲《恰、恰、恰》。在场景56中，镜头向右平移以捕捉第12街和夫子中心商城。

场景57全景：中心商场，人群和摊位。镜头向左摇动，跟随罗宾逊，他轻快地穿过人群。《恰、恰，恰》的歌声继续到第69场。

场景58面对镜头的路牌半全景，上面写着“5号路15街”。镜头向左摇动，背景中出现一块木制广告牌，上面写着：“芝加哥鞋厂制造和修理皮鞋，地址：特雷什维尔城五路十五街5874号邮政信箱5874。”

场景59一家百货公司的局部全景，店前挂着“独家巴黎”的牌子。

场景60另一家有石栏杆的商店的局部全景，商店的招牌上写着：“圣

场景61局部全景：百叶窗紧闭的建筑上有红色字样的牌子，上面写着“猪”字样。

场景62半全景：背景左侧一家服装店，挂着“缅甸服装店”的牌子。一名身穿白衬衫的男子站在店门口，看着街上来来往往的行人和车辆。店门左边停着一辆自行车。一辆四马力的汽车驶过商店。

场景63理发店的半全景。理发店的招牌上写着“霍利岛理发店，由K.Cabron和PH.Cuana联合经营，专营Casino、SanDiego、Zazzo的发型”。

场景64半全景：另一家店门前，招牌上写着“准钟表修理店”。前景中是两个男人的背光头部，他们从右到左穿过画面。

场景65餐厅正面的半全景壁画，展示了一位混血女性的半身像。她的头旁边印着“随时为您服务”的字样。镜头垂直向上移动，停在画中女人的两只手上，她手里拿着一盘美味的食物。这时我们看到她穿着一条背后打结的围裙。

场景66酒吧前墙上另一幅画的半全景：我们只能从肩膀上方看到一个白色牛仔。画的左侧写着：“这是罗伊·罗杰斯酒店”。

场景67另一幅壁画的半全景：牛仔正在给嘶鸣的马拉缰绳。

场景68电影院前海报局部全景：海报上是一个戴帽子的女人和一个划独木舟的女人。其中写着影片的标题：《巴格达的红鹰》。

场景69作为前景。屏幕上又是一个电影广告，标题是：《联邦军……西部地区的正义伸张者》。

场景70全景：面对镜头的后墙上贴有两幅电影广告，上面的标题是《蜘蛛的归来》和《你往何处去？》。一名男子背对镜头，看着广告，看着画面外的某人