我们常说孩子是天使，但如果有一天某个“天使”犯下了不可饶恕的罪，我们是否还会以守护天使的身份保护他呢？仿佛是故意引人注目，祥子脸上的刀痕十分醒目、耀眼，就像是任何人都无法忽视的红绿灯。人们没有想到这起事件实际上是一名高中生所为。学生。同时，也导致了全剧中两种看似截然不同的处理青少年犯罪的方式。我简单地称它们为严格的惩教学校和感化学校。剧本身当然不存在所谓严格的罚分。我添加它只是为了方便讨论。主角并不是直接反对改革，而是通过不断的质问和反问。因此，主角没有完整的观点，他只想“找到”更好的解决方案。所以所谓酷刑派更多的是为了讨论的方便。显然，让不懂刑事诉讼含义的青少年无缘无故地承担与成年人同等的责任，是不够文明的行为。显然，这个节目的价值超过了节目本身的价值。说实话，这部剧本身做得并不好。除了小出和若村真由美（当然还有《警察先生》）之外，几乎所有的主角都是新面孔。令人惊讶的是，诺丹还派出了三位主要演员参加演出。正如很多评论所说，我也认为这次小巡演的表现很差。当然，我也不得不承认这个角色本身就颇有争议。他心里有一座火山，但他仍然像草坪一样纠结。但人们对小出的表演更多的感受只是困惑……而接下来我要说的是该剧的现实意义。回到作品本身，思路还是很清晰的。作者想通过论证的框架和主人公桧山贵在考察青少年犯罪的这两个视角的同时，发现真相。就剧情本身而言，主角桧山四年后的意外介入，让他重新燃起了调查四年前案件中囚犯状况的欲望。与此同时，他还卷入了一系列新事件。最后，必须将这些案件的前后联系起来，以全面描绘青少年犯罪和犯罪后的生活。丸山淳是翔子被三名囚犯谋杀的幕后主脑和核心。在某种程度上，他也是剧中两个真正的反派之一，而且他实际上不仅仅是一名律师。八木和爱村的动机是恐惧，而丸山的动机是“帮助”和复仇。这里“帮助”一词加引号是因为这是一个肤浅的、幼稚的、无关紧要的理由。因为仁科所谓的无法证实的证据（凶手的信息无疑是机密且无法证实的）足以制定这个谋杀计划？这显然是不可能的，所以必须考虑到丸山的复仇是不可避免的，也是有预谋的。更令人惊讶的是，丸山显然是那种只做自己认为的人。哪怕是杀人之类的事情，他也能轻松分析思考具体的做法。说他是杀手，确实不为过。像他这样的人通常都是带着面具生活的，所以四年的转变只是让他的面具变得更加精致。丸山本人依然是丸山，那个冷酷、可恨、傲慢的丸山。从改革的结果来看，冯存才是最终摆脱困境的人。改造后的他不仅在狱中表现出色、成熟起来，而且还想为自己四年前的罪行赎罪，找到真相。所以一切都必须更换。由于八木的管教，他似乎没有改变什么，继续走自己的路。因同一罪行被送往惩教所的三名青少年在获释后似乎走了三种不同的道路。这样的布局显然是作者精心策划的。尽管强硬的刑事司法和康复团体对青少年犯罪的看法截然相反，但不可否认的是，他们对犯罪的看法并不矛盾。那些主张严惩的人无疑是从受害者的角度出发的。血债必须用血来偿还。然而，严厉的惩罚不仅是让青少年在铁墙后面反思自己的罪行，也对其他青少年起到了震慑作用。最终目标是遏制此类事情。改革派从犯罪者的角度出发，认为年轻人是可塑的。这样，不但犯罪者能够悔罪、忏悔，而且犯罪者将来还能造福社会。其采取的措施，包括限制发布违法者信息，无疑是基于这个出发点。这一愿景的目的是继续考虑整个社会。抛开严惩派的批评不谈，笔者的行动计划是讨论改革派。让我们回顾一下三个少年的四年蜕变，三个不同的结局。作者想要表达的意思很明显：即使我们承认青少年的可塑性，但也不能否认这种可塑性是有限的，并不是所有的青少年都能被改造。使其变得更好或将其改造成您想要的形状。这个结论也适用于桧山的妻子祥子和律师。人是可塑的，但这种可塑性是有极限的。不可能指望每个孩子长大后都能对社会有用。这可能是剧中对改良主义最强烈的批评。然后是这部剧中最明显的事情，受害者身上发生了什么。很多人都这么说过。虽然他们是受害者，但他们承受的压力却比加害者大得多。以剧中的桧山和波波为例。显然，他们刚刚经历着失去亲人的痛苦，心中的悲伤并没有消退。接下来的媒体和社会压力足以让一个正常人崩溃。 “幸福”的媒体日夜骚扰他，周围的人都远离他，仿佛靠近受害者会带来厄运。但真正的肇事者却在一个不为外界所知的角落里过着受庇护的生活。事实上，正如桧山所说，这太奇怪了。受害人遭受了肉体和精神上的双重折磨。他们甚至不知道肇事者是谁，但他们仍然不得不忍受亲人不再与他们在一起的痛苦，而媒体和宣传只会加剧痛苦。但肇事者却仿佛凭空消失了，这起事件与他们无关。由于这样的法律，受害者和犯罪者的角色颠倒了。那么谁应该受到责备呢？那么我们就来看看祥子被害的根本原因。虽然丸山是主谋，但直接原因是为了帮助仁科。仁科认为，杀害她父亲的囚犯毫无悔意，并与孩子们过着幸福的生活。与此同时，看到自己病重，母亲生存艰难，他萌生了杀人的念头。事实证明，这是律师的错。律师既然讨厌祥子拿钱来威胁他，他终于想到了借刀杀人的方法。但想一想，这样的悲剧可以避免吗？最直接的问题可能是 PeopleSoft 的问题。如果受害人的家人知道施虐者的姓名和背景，他们至少会知道前施虐者是否后悔并改过自新。事情会发生根本的不同吗？我绝对相信这一点。因此，最大的问题仍然是受害者和肇事者之间缺乏关于为什么会发生这样的悲剧的信息。如此看来，这部剧要探索的是什么就一目了然了。作者没有提出一个观点，只是指明了一个方向。首先，青少年无疑具有可塑性，但必须认识到，不可能每一个犯罪的孩子都成为对社会有用的人，社会管教要做好无用之人的准备。一些严重的犯罪行为还需要严格的惩罚机制。同时，我们也要注意保护受害者。受害人首先必须是无辜的。第二是改善受害者和施暴者之间的信息交流。青少年的隐私很重要，但更重要的是青少年是否意识到他们正在犯下的罪行（他们可能会或可能不会面临）。基于这种认识，青少年的转变就可以开始了。要知道，人的生命绝对不是如丸山所说“这是一个有年龄限制的游戏”。总之，剧本身就通过营造这样一个连贯的议论情境来处理这个问题，剧本身的观感就很精彩。但是……我稍后再谈。一般来说，有一系列的伏笔，最后的冲突围绕着咖啡店劫持事件展开，然后放慢速度，再次爆发，直到揭露律师（不记得名字了）是主谋。所有曲目都集中在这里，是全曲最精彩的部分。当时就有一种无拘无束的享受……虽然这个案子是整个故事的关键，但我在分析的时候并没有过多提及。主要是因为你通过攻击信息来源来建立论点，而没有从严格的分析中受益。说到“但是”，就像我说的，年轻一代的演技不够好，而丸山的……嗯，有一种强烈的不和谐感。野段三人……如果说樱井的演技……还过得去，那么西野七濑的演技就惨不忍睹了。即使在幕后他们也焦躁不安（当时我们谈论了樱井和千叶雄大）虽然我是该组合的粉丝，但若村真由美的表演令人惊叹（即使她是一位经验丰富的女演员），如此强大。剧情安排也感觉有延迟。总的来说，这绝对不是一部精心制作的剧，但也足够有成就感了。最后，我很喜欢标题中的一句话：当你出生的时候，你哭了，但你周围的人却笑了。所以当你死的时候你会微笑，但你周围的人会哭泣，所以就这样生活吧。