片名是影片中的一句台词，在我看来也是这部电影的主题——意义不断扩散，对意义的理解只能得到一系列的痕迹。

同一个材料，经过不同定向的眼睛理解后，会有不同的主题和情感；

同一个能指，在不同社会意义的认识论下，带来不确定的、非唯一的所指。

比如：改革开放前后对个体户的态度；一百年前美国人对黑人或同性恋者的态度与今天的比较；态度...

同一个词在不同的社会含义中指代不同的事物、态度和做法；

是反对能指必须有能指的结构主义，强调所指的不确定性、可变性、时间段性、非唯一性，这也是意义的延伸和变化，我们只能研究它的痕迹。

回到电影，我们来整理一下素材：①失业男主角出轨，②生活失意无望的女主角，③出轨妻子，④出轨钢琴家

我关注的焦点是，两个故事中，一个女主人公主要依赖酒精和毒品，没有工作；另一个主人公则主要依赖酒精和毒品，没有工作。另一个是艺术博士，有工作。

并且，一名男主出轨（钢琴家，对应依赖酒精和毒品的女主），对象是女主的朋友，他背叛了女主；另一个男主也出轨了（失业演员，对应艺术博士女主角），但他爱女主角，他的出轨对象就是女主角。

也就是说，一个故事是①②的组合，另一个故事是②③④的组合。看见？这仍然是一个结构，只是不同元素和材料的组合。伍迪·艾伦展现了这种差异。这个差异就是同一个能指所带来的所指和意义的差异，然后追踪，画出它的变化轨迹。

但总的来说，任何以特定方式组合元素来表达主题的作品仍然是结构主义的，也就是说，所有的作品从创作过程来看仍然是结构主义的。任何解构主义者必须首先成为结构主义者。即使他想表达解构的概念，他也必须把它理解为一种结构，并用一种​​结构来表达它。（我这么说的意思是我不是激进的解构主义者）