说到达里奥·阿基托，很多人都会因为他独特的影像风格和意大利邪典电影先驱的称号而记住他。《风风流浪》是不可不提的代表作，他的作品《20世纪80年代现象》（神话）因失去了独特的风格影响力和标新立异、不尽如人意的情节而被忽视。平心而论，这部电影确实与大爷巅峰时期的作品有些不同。在我看来，这种差距是由于他追求情节与形象之间的平衡而造成的。总的来说，神话中规中矩，但也有很多小美人……永远记住，暗风中，每一个镜头都仿佛是精心雕琢的画作，但在神话中，大爷并没有拘泥于之前的形象风格。由于场景的选择，瑞士本来就很美丽的自然风光在镜头里显得十分平淡。除了亮点之外，基本没有什么卖弄的地方。在这一点上，我想最失望的是Dami。就剧情而言，本片与银凤有很多相似之处。在异国求学的美丽女孩遭遇了一场不可思议的谋杀案。其实相比银凤的剧情，这部影片已经有了很大的进步，尤其是影片对昆虫理论的解释，让人感觉充满了神秘感。可惜的是，不知道美国编剧弗兰科·费里尼的加入，是否让剧情变得与20世纪80年代美国流行的连环杀手相似。缺乏极其精美的镜头，剧情也鸡肋。难怪这部电影如此被遗忘。达里奥电影的配乐也是他的一大特色。在这部电影中仍然可以听到标志性的音乐，但不同的是，在每次谋杀的开始时，都添加了大量的鼓点摇滚音乐。我持保留态度，我个人觉得有时有点唐突，尤其是这部不以哥特式影像着称的电影。说起达里奥电影中的演员，我觉得因为导演在镜头上的克制，表演有点戏剧化，太造作了，这部电影也不能免俗，但好在神话的选角是如此精准那只有15岁的詹妮弗·康纳利在影片中的惊艳亮相，很可能是因为大爷被美国过去的小黛博拉压垮了。本来就白皙的Jennifer，每次出场总是有亮点侦察，宛如仙女一样，（这比《某龙》里的“韩国美女”漂亮多了）前面说过了，导演的克制也让詹妮弗的表演有点过于程式化了……影片中我最喜欢的部分是达里·欧在细节上的表演细腻得多。举几个例子，猩猩之所以能在关键时刻“剃刀锋”，就在于老教授在无意中拿起手术刀时对它的教育。而当詹妮弗带着“大尸蝇”去郊区寻找凶手时，为了让它更好地感知尸体，詹妮弗把窗户打开了。当她下车时，一名中年妇女瞪了她一眼，愤怒地关上了车窗，这一点，虽然只出现在镜头模糊的对焦区域，但却让人感觉生活很多，当然，达里奥从来不吝啬残酷的镜头，影片的结局也达到了极致，也因此，被很多观众反感，但出于个人爱好，我觉得还算刚刚好，也许没有狗血的结局，至少在我心里，评分会低一些。要说神话的失败，在于达里奥放弃了之前对镜像语言的痴迷，试图在剧情和镜头之间寻找平衡点。不幸的是，他本人并不是一个实力雄厚的编剧。这样的改变让影片变得更加平庸，对比银凤和神话的剧情，各方面都存在漏洞。其实《神话》的剧情更加充实和充实，但这只是一个小小的进步和当时美国肢解电影的兴起。随着时间的推移，神话会感觉越来越平淡。但我个人还是很喜欢这部电影，因为细节，因为残酷，因为Jennifer，总的来说，中带着一点点美好......