一场车祸导致死亡，肇事者、受害者、目击者构成了故事的三个角。他们各自的拉力和碰撞让整部影片有了一种美妙的平衡。表现出信任感，让这个故事的三个角都有相应的出路。影片之所以取名为《三个世界》，也是为了从更广阔、更公正的角度观察这个社会的不同侧面。一个独立的个体就是一个丰富的世界。当我们拆解一个事件本身时我们就会明白。所有的事故都不是偶然的。他们各自世界的背后是光明与秘密的共生。卡特琳娜·柯西尼（凯瑟琳·科西尼饰）作为法国女导演，并没有遭遇太过情绪化和碎片化的叙事，而是流畅、有力、强硬、干净，符合她的导演风格：“我期望他们（演员）给我有一些从未向其他人展示过的东西，一些关于秩序和现实的东西在他们和角色之间静静地流动。”或许除了法国电影一贯的浪漫和幽默之外，卡特琳娜更喜欢呈现一些血淋淋的真相。施暴者阿尔是即将结婚的商业继承人；受害人薇拉是美国总统的妻子。死者，没有身份的局外人；这是常见的话题，但巧妙的是，在追寻真相的过程中，朱丽叶产生了微妙的情感变化，在几次见面后与阿尔发生了性关系，但之后，两人才得知自己是受伤的人已经死了，这里的“死”不仅仅是产生一个死人，而是彻底撕碎朱丽叶与阿尔想要救赎与被救赎的结合。如何面对别人的死亡，其实就是如何面对别人的死亡，自己的死亡，整部影片为人物设置了十足的双重困境，一是满足内心，二是满足外界。内忧外患的构建，让人物不再是简单的平淡，而是复杂且令人信服。例如，阿尔正承受着杀人犯的精神折磨。此外，她还面临婚姻和事业的压力，而死者妻子薇拉在面对丈夫去世的同时，也为自己的外国人身份所困扰。这样的设定可以让观众了解事件本身，同时了解人物的行为和情绪的变化。短短100分钟，三个人物的历史和现状呈现得自然贴切，没有生涩的感觉。导演以旁观者的方式介入，不做判断和分析。面对镜头的目光完成了观众对人物未来的思考和暗示。在影片最后的死者葬礼上，三个人有了真正的交集和重叠。渴望救赎的阿尔并没有得到他所期待的宽恕和惩罚，而死者的妻子薇拉也不认为理所当然地将他送进了警察局，而不是告诉他要做什么。这种做法的好处在于，没有完全满足观众的心理预期，以更加开放的方式提出了话题：死亡是什么？这是个人意义上的孤独和限制，只有通过死亡才能揭开痛苦和罪恶的面纱，并赋予新的意义。详情：http://www.mask9.com/node/109929