文本/歼灭者
采摘/薇薇封面设计/脆脆鲨鱼
全文长约3300字，阅读需要8分钟。


我们常说看电影可以放松心情，节省时间；但有时电影却能以意想不到的方式见证时间的流逝。我说的是故事跨越多年的“系列”，但与角色一起度过的岁月是不可避免的。这就是《双峰：回归》最重要的美：衰老的痕迹在熟悉的面孔上清晰可见，但我们只能看到一次，随着年龄的增长而沙哑颤抖的声音。 ，代表着超越电影虚构的真实力量。当然，整部电影中时间的扭曲是显而易见的，不亚于某个特定艺术家的技巧。所有电影制作人所要做的就是向这种力量张开双臂；甚至那些被批评低调、毫无意义的电影。
当然，有些电影会与观察和捕捉时间流逝的人物建立更私人的关系。也许洪尚秀的最新作品《旅行者的需求》就是其中之一。从 2012 年的海滨小镇，到 2017 年的戛纳电影节，再到韩国的一座不知名的城市，伊莎贝尔·于佩尔第三次以演员身份亮相电影。这次她的名字叫爱丽丝，是一位独自生活在另一个国家的法国女人。他在街上闲逛，对随处雕刻的奇怪文字产生了​​莫名的兴趣。有时他教法语就像教写诗一样。与同样身在“异乡”的安妮三人以及五年后拿着宝丽莱相机到处拍照的克莱尔相比，爱丽丝年长了七岁；我们在她脸上看不到太多皱纹。 ，只有随着年龄的增长才变得明显的健康减肥。
当一位国际知名演员和七岁的角色与河成国饰演的年轻人共处一室时，夫妻俩的关系使整个情况变得奇怪。 。二。 ——“你对我的爱是朋友的爱吗？”男孩的回答一点也不令人意外，因为很难想象影片中还会有另一个答案。事实上，自1920年代以来，爱情，至少是男女之间的爱情，几乎从洪昌洙的电影场景中消失了。它不再是一个重要的概念，甚至没有被直接提及。 《在异国》中的安妮与影片中的所有男人都有不同程度的关系。当时，洪昌洙对这种交换游戏的排列很感兴趣； 《克莱尔的相机》中的克莱尔却没有同样的情况。他仍然是一名侦探，也是另一个关于一段关系中不忠和嫉妒的多角恋故事的见证人；但十二年后的现在，《旅行者的需求》在尾声中明确表达了她对歧视的感受。拒绝。这和去年的两部作品《在水中》和《我们的一天》所展现的趋势是一致的。前者隐藏了歌曲和广播的情感，而后者则简单地忽略了台词的情感和性别，就好像它们在其他单元中一样。这些变化引发了疑问：洪昌洙本人或他电影中的“身体”是否像于佩尔一样衰老？多年来，洪昌秀的作品遵循德勒兹运动的方向，通过重复创造出新的变化。在讨论模型的其他功能之前，我们必须首先认识到这是作者捕捉重大变化的最佳方式。我曾经对《洪常秀笔记Ⅱ：早熟的电影》写过一个观点：洪昌秀电影的演变是逆转的，从第一阶段的成熟完整，到了“最后一季”的简单甚至纯真——但这只是官方限定的。评估;从情感上来说，最后几集感觉很老了。过去，尤其是在金敏喜之前被视为代表时代的作品中，无论影片的基调是讽刺还是戏谑，人物关系、台词、情境都牢牢依附在其中。 。吸引观众的兴趣；这些创作可以被称为“辉煌”，因为它们具有令人印象深刻的力量——至少导演希望如此，我们也能理解他想让电影变得更加完整的愿景。但在后期的作品中，这种强度被刻意弱化，幽默和讽刺变得更淡，就像影片背景中弥漫的忧郁一样；结构和沟通细节等传统技巧不再影响和戏弄观众。相反，影片变得支离破碎、沉默、无意义和沉重。它是否反映了某种创作精神的黄昏？当于佩尔的角色从三个截然不同的角色转变为一个几乎无名、无能为力且极具象征意义的人物时，洪昌洙的电影也变得非常复杂和无力。请记住，这不是贬义的描述，因为在电影中，有时候坚强是一种不恰当的夸耀，而弱点则是诚实和谦逊——《在你面前》和《在水中》是这个感人角色的两个角色。次。 《旅行者的需求》是洪昌洙最新作品之一，剧情手法最丰富，或许接近《小说家的电影》：场景更多，演员更有活力，但这不仅仅限于动态对话。就像之前的作品一样。主角；爱丽丝在男孩家门口闻到食物的香味，然后切入厨房炉子上煮的汤，或者在第二部分中，女儿打开和关闭阳台门的内部和外部镜头等。人物的视角将会发生变化。这在洪尚秀的电影中真是太棒了。但这些技巧更像是一个不完整的叙事的残骸，一个空壳的意义，而不是一部非常传统的电影。他们的出现并没有拉近影片与观众的距离，反而凸显了影片的魅力。不稳定和分裂的道路仍在继续。不过，据《在异国》介绍，片中法国鸢尾与韩国本土演员交流时，双方都要使用母语之外的第三种语言——英语，语法不寻常且奇怪。口音、反复的误解和重读将对话推向了最基本的失败，并将其置于洪昌洙标志性的“怪异”位置。但不同的是，守护通道的《在异国》的语言转变通常是为了喜剧效果，而《旅行者的需求》的偏离则被一种奇怪的情绪所掩盖：人们主要出现在影片的第二幕。去玩得开心。那个地方。笑声和笑话重复而机械，甚至让人想起林奇《内陆帝国》曲折尴尬的对话场景。从什么时候开始，“文字”在洪昌洙的照片中变成了可怕的空白？在《在异国》或《克莱尔的相机》时期，虽然这些人常常说出无心的话，但这些话却能以一种非有意的方式向听者传达一些真理；今天情况恰恰相反，情况陷入了谈话之中，但如果你仔细观察，你会发现没有人遵守这条规则。就像爱丽丝多次问过她之后人们所说的“直觉”一样。不仅仅是文化和语言的差异，或者许多人认为“东亚人”是错误的事实，而是人与人之间的根本分歧。无法沟通是洪尚秀最新电影中的一个共同主题。
这样，我们可以说，《旅行者的需求》是一部关于人类孤独的电影。当爱丽丝在几次失败的交流后被迫离开男孩的家并漫无目的地在街上闲逛时，她几乎成为安东尼奥尼的英雄，但比莫妮卡·维克多更重要。直到让娜·莫罗长大了。在《在异国》的某些路段，于佩尔正沿着海滩路行走。你可以感觉到他的动作和速度，尤其是当他在十字路口转弯并迅速从画面中消失时。在国外度过的时间。在《旅行者的需求》的开场场景中，我们看到了一个类似的镜头，是整部影片中最动人的镜头之一：女孩弹钢琴，爱丽丝从桌子上站起来走出家门；这里可能是因为年龄差异而导致的性格变化，也可能是洪昌洙电影基调的变化。于佩尔的旅程放慢了一些。 《爱之梦》就像一个沉默的幽灵。同样，当他把脚放入河水中，试图感受世界的温暖时，他也叹了口气，这种感觉与坐在十二块石头上的“法国弃妇”有同样的感觉。它们曾经听起来相同，但感觉完全不同；情绪疲惫不再成为流浪的理由，旅行者面临着更严重的问题。
当我们跟随这些旅行者到其他国家时，我们看到了什么？一个陌生、荒凉、遥远的世界。在这里，洪长苏在他的最新作品中将他对景观、环境和空间的微妙扰动的关注提升到了一个新的水平。我们看到许多模糊的空白镜头、风中摇曳的树叶以及远处的风景。山峦、水中游动的鱼、明亮的阳光——当文字的力量消退后，很少有物理细节可以带回电影的现实：爱丽丝坐在音乐凳上，男孩站在下面。树荫下，阳光渐渐照亮了他所在的地方，然后他又向森林深处走去。后来我们得知，这只是爱丽丝的一个梦，她在天空的一块岩石上睡着了，当她醒来时，天已经黑了。洪昌洙懂得如何将幻想与现实结合起来，创造出结构性的幻象，而《在异国》的第二幕完美地展现了这种能力；但现在你不必这样做，因为现实就像梦一样可怕。一阵阵的无奈。这个世界不是《在你面前》中那个在死亡面前让人惊讶的世界，这里的绿色也不是李慧英看到的鲜绿；变成了孤独和忧郁的颜色。当旅行者穿越这样一个处处散发着奇异气氛的国家时，他们想要什么？他需要什么才能抵挡这种人性的把戏？和许多其他洪尚秀电影一样，《旅行者的需求》的标题不是一个答案，而是一个问题。全文


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