1。素材就是二战后日本被美军占领期间大量涌现的潘潘。本片为研究战后日本的潘潘提供了巨大的参考价值。今村昌平有一部纪录片《日本战后史：酒吧女侍应的生活》，讲述曾经为美国大兵献身的潘潘的内心活动。

所谓的“潘潘”，参加过约翰·道尔的《拥抱战败：第二次世界大战后的日本》书，“他们坚强又脆弱的形象：鲜艳的口红、指甲油、时髦的衣服和时而令人羡慕的曼妙身材。夜景和战后日本记忆场景他们留下的照片是那个时代最忧郁、最发人深省的画面：黑暗中斜立着一个人影，头上系着围巾，手臂上挎着手提包，时常点着或抽着雪茄。她们有很多委婉的称呼：黑夜的女人、街头的女人、黑暗的女人，但最常用的是“潘潘”。

2。该剧由木下圭介担任森雅之英雄，石井辉男的副导演，此时或未来的各界演员都为之保驾护航。

3。潘潘无法跟随他，只能靠写信度过余生。除了之外，他还寄各种生活用品、时尚杂志等，尤其是潘潘的大量出现，极大地刺激了血肉饱满、干劲十足、羞耻心强的日本男人，潘潘也成了他们眼中的不洁和污秽的代言人。男女主角相爱却不能在一起所带来的痛苦，田中在这里想讨论的是男性自身道德感对女性的无边规训，即使是在女性因战争而无法养活自己的情况下。保持足够的纯洁和贞操，这就是战后日本社会的真实写照。

4。无论是车站的见面场景，还是雨夜场景，都足够精彩。不要要求田中·苏代达到导演沟口健二的标准。