说实话，这样的作品能够出现在深圳的文化沙漠中，确实令人欣慰。中国电影近几十年来的发展还算繁荣，但好作品大多是在北京和上海产生的。作为经济特区，深圳电影文化产业的发展始终跟不上经济发展的步伐。这是一座非常注重名利的城市，文化在这里似乎就是迂腐的代名词。

深圳的影视公司大多做一些商业目的非常明确的项目，像流水线一样批量生产商业视频。首先，市场AE会联系客户，捕捉客户的具体需求，然后影视策划人员根据这些需求制定影视拍摄方案，然后签订订单、下单、结算账单、赚钱，最后分享股息。整个影视公司分工明确，都是为了生意，都是为了盈利，都是为了盈利。

在深圳这样的影视公司呆久了，对一个人的艺术修养和创作思路都会有很大的损耗。在这样的背景下，更不可能有纯粹的艺术创作。虽然很多作品看似不凡，但那种商业目的无论如何都难以掩饰。这就是深圳，这就是深圳的影视产业。

因为这里有高昂的生活成本和公司的运营成本，所以里面的电影人只能随波逐流，无奈地将有限的汗水和激情倾注到无限的商业视频制作中。

功利目的带来肤浅、肤浅、庸俗的创作态度。偶尔也有真正的电影作品，大多都是不得体的逐利作品，无论如何包装，都难以掩饰贪婪的浮躁。

深圳的影视行业大概就是这样的格局和现状，让立志从事电影事业的人失望而去，加盟北京、上海等地。

现在说说这个《冬天里》，主要观点在农村，涉及到一个古老的伦理问题。养儿子防老，养儿子，真的能安度晚年吗？不一定，无论是养一只还是多只。在农村，此类事件屡见不鲜，因照顾老人而引发的纠纷、诉讼屡见不鲜。

在这部电影里，我最想知道的是，儿子不赡养老人是因为家庭教育还是社会原因？我们先把因果报应之类的争论放在一边。老周有三子一女。他辛苦了一辈子把他们养大，也不遗余力地帮助他们结婚生子。当他做完这一切的时候，他已经是暮年了。年事已高，他无法用自己的劳动赚钱养活孩子。按理说，他一生的付出应该得到子女的回报和回报，子女为他提供了生活保障，让他安度晚年，与儿孙享受天伦之乐。

不过，剧情好像就被绑架到这里了。他的儿子开始不喜欢他，因为他再也无法通过劳动赚钱了。最终，他被赶出了家门，在寒冷的冬天里流浪。他生活在无限的绝望之中，失落无助，日子如年。

儿子不孝的根本原因是儿子的自私和儿媳妇的不喜欢。他们最终组成的家庭不过是农村的一个低层家庭，生活贫困。当然，贫穷并不能成为拒绝赡养老人的借口，更重要的是儿子们的自私和冷漠。

作为一部艺术电影，从电影理论的角度来说，它不能受到商业电影的条条框框的限制，任何方式都可以尝试。

剧情不够紧凑，甚至有点乏味，镜头语言不够准确，镜头的动作控制和目的也有些地方别扭。儿子，这个剧情三五枪十秒就够了。但在电影中，这一幕就持续了几分钟，显得有些缓慢和拖沓，而且镜头的力度也不是很充足。

但这都不重要。因为它不是商业片，所以不能再以好看为目的，甚至反其道而行之。

依然是纠结的问题，儿子的不孝，是儿子本身的原因，还是家庭教育的原因，又或者是更深层次的社会问题？这一点在电影中并没有明确表达。电影通常可以是言论或意识形态的反映，可以是清晰的，也可以是中肯的。

这部电影只是揭示了一个社会问题，却缺乏对这个问题的有效解读。这是这部电影的美中不足。既然是美中不足，说明这部电影还是有审美可言的。

美在哪里？从整体画面质量来看，与以往《深圳》电影轻浮功利的创作态度不同。从剧情结构、画面质量和氛围营造上，足以看出主创的诚意。真诚的工作，很容易让人感动、产生共鸣。

以前，给人们留下深刻印象的还是贾科长。他能够拍出有时代感的电影，用电影完美记录了中国每个发展阶段的真实面貌。

这部电影确实做到了。灰色、颓废、贫瘠的乡村，像蚊子一样没有底线生活的农民，冷漠的面孔，麻木的瞳孔，让人忘记自己是在看电影，而是在见证乡村。社会底层的生活。

演员的表演和场景的调度都极其畅快。能够让人忘记演员的存在，不觉得演员在演戏，而是觉得那是乡村社会底层人民的生活，是极其难得的。农村题材电影能够做到这种程度，足见诚意和诚意。这就是导演的可爱之处。

总之，这部社会伦理片或者艺术片给人留下的印象不错，无论是专业理论还是情感渲染上，都有值得我们学习和学习的地方。

按照影片质量，可以评为3星，但由于是深圳某影视公司制作团队制作，所以有必要加一星。四星，当之无愧。