中午休息的时候，几位同事坐在走廊的落地窗前聊天，身边有一个女孩在散步，裙子飘扬，卷曲的长发有意无意地被拂动，隐隐约约。一路走来看到的肌肤，落地窗里的同事们刚刚开始隔着玻璃几乎可能的影像……女孩穿梭于楼宇之间，时而轻抿嘴唇，时而平静地微笑。每时每刻，都有无数双眼睛盯着她，看着她，男人们充满了饥渴，女人们则轻蔑地窥视着、探询着她身体的每一个部位……那是一个初秋的中午，阳光明媚，这是一栋有标志性名字的白色建筑，这是三层楼落地玻璃窗的一角，人们饭后聊天，有人在玻璃窗外游泳，漂浮在柏油路上路，魂不在；欲望变成了影子，紧紧追随，却躲在后面。人们偶尔抬头看看太阳，却忘了回头看看影子已经变得有多长。走在路上，我常常会看看身边的人，他们的表情，他们的衣着，用自己的理解去看看他们曾经遇到过或者现在正在遇到什么，发生了什么？他们到底是和我有着同样的生活，还是有着不为人知的另一面，在他们的表情中，我常常感到困惑。我喜欢电影，因为喜欢不同导演讲述的不同故事，喜欢不同镜头带来的不同视觉语言。或许是因为看了阿莫斯·科莱克导演的《出卖高潮3：布丽吉特》，我才看到了上面两行略显宣泄的文字，也因为这部女性视角的电影，女性三部曲之一，我开始发问。导演，导演我开始对社会问题和女性生存问题感兴趣。那些在城市里漂泊的女人在想什么？渴望什么？为什么活着？导演镜头中那些特定的女性为我们提供了某种线索和谈论它的理由。说起这部电影，似乎要从导演说起。导演阿莫斯·科莱克1947年出生于耶路撒冷，虽然拥有哲学和心理学学位，但后来转向写作，后来成为著名小说家。他的作品主要围绕他对家乡存在的诸多问题的批判和反思，以及个人的理解。在他的早期作品中，他为耶路撒冷前市长的父亲泰迪·科勒克拍摄了一部传记纪录片。具有浓厚的个人色彩和政治讽刺色彩。在众多导演中，他有着独特的价值取向。当他遇见安娜·托马森时，他被她“颠覆自己”的欲望所征服。此后，他明确地转向对纽约怀有敌意的单身女性。电影《Sue》、《Bridget》、《Fiona》体现了他对那些在生活中挣扎的人们的特殊视角。他对这些角色的平易近人且具有讽刺意味的处理方式与一般的美国电影制片人不同，这可能是他在欧洲取得成功的原因之一。如今，阿莫斯·科莱克已成为当今电影界最杰出、最有个性的电影人之一。出卖欲望的高潮，就意味着你选择了无法回头的人生处境。也许是好事，但大多数追求欲望高潮的人并没有得到自己所期望的生活。欲望的膨胀只会让你变得越来越邪恶。最近，在影片中，布丽吉特终于明白了生活需要什么。当她曾经为了追求欲望，无数次出卖自己的身体和乳房时，她失去了他最想要的生活，她也被自己带来的诸多烦恼所缠绕。之后，她在心理诊所一次又一次地表白。令人欣慰的是，这个故事最终在人们的同情和怜悯中得到了圆满的结果，也让观众可以选择回顾自己，同时反省和审视布丽吉特……城市还是老样子，人们走在大街上，女人自信地展示自己的乳房，渴望在出卖高潮后赢得物欲的满足，男人们挤在角落里，猥亵地等待着欲望的登场。有人有车，有人有房子，有人出卖灵魂，有人出卖欲望……