当日日

，当它引人注目的时候，如果女人统治世界，那么一切都会不同。政坛会更加和谐，商业会更加繁荣，社会会更加健康。这是前白宫新闻秘书迪·迪·迈尔斯说的，她也是畅销书《为何女性应当统治世界》的作者。对于她的说法，当然不同的人有不同的看法，但有一点是不可否认的，女性处理事情比较灵活、灵活，不会固执地坚持所谓的立场。要知道，矛盾的激化在于双方都不愿意做出明智的让步。这一特质，体现在电影上，就是女导演更愿意尝试不同的风格，而不是“一生只拍一部电影”。说到香港导演许鞍华，就会让人想起她早期的作品《疯劫》《投奔怒海》，以及《女人四十》《男人四十》《千言万语》等影片。我感觉都是一些社会诉求强烈的文艺片。有收获，但不符合大众的口味。其实另一方面，早年作为胡金铨的助手，她也参与过《笑傲江湖》的制作，还在内地执导过《笑傲江湖》武侠片。柯《黑侠》的编剧，她还执导了惊悚片《幽灵人间》，好评如潮。反观当年同样是新浪潮代表的徐克、方育平、谭家明、严浩等，要么坚持文艺路线，找不到投资就二十年不拍电影，或者到了营业结束，也绝不会因为武打特效而发疯。回想起来，许鞍华有钱的时候，可以拍《女人四十》1000万港币；美国女导演咪咪·瑞德曾凭借《急诊室的故事》获得两项艾美奖。进入大银幕后，她先后拍摄了《末日戒备》和《天地大冲撞》。前者是梦工厂的开创性作品，由斯皮尔伯格监制，一开始就围绕俄罗斯核事故展开。后半段的剧情线索显示，有人要炸毁联合国总部。这是一部典型的好莱坞跨国追踪惊悚片制作。。而《天地大冲撞》与迈克尔·贝的《世界末日》主题相撞，都是关于彗星撞击地球的。利曼制定了方舟计划，但它无法容纳所有人，因此必须牺牲一些人。这不仅比迈克尔·贝的故事要强烈得多，也比罗兰·艾默里奇后来的《2012》中的方舟更合理、更感人。而在拍完这两部大片之后，莱德导演的下一部作品竟然是《让爱传出去》，讲述了一位老师要求学生完成一项作业来帮助身边的一个人，比如无家可归的韩，然后一个人会帮助另一个人，等等，才能让这个世界更加和谐。该片吸引了凯文·史派西、海伦·亨特、以及在《第六感》中扮演小男孩的海利·乔尔·奥斯蒙等重量级表演大师。从这一点来看，我们不难发现莱德这位女导演的特殊之处。你能想象迈克尔·贝拍出这样一部情感电影吗？除非是安排变形金刚上街做好事，帮助老太太过马路。中国导演肖江的《电影往事》被称为中国版的《天堂电影院》。这是一部情感和怀旧的电影，赢得了无数国际奖项。但小蒋也承认，她当时有好几个剧本，而《电影往事》是最容易拍成电影的。然后她的《PK.COM.CN》就表现出了完全不同的感觉。这个故事脱胎于大卫·芬奇的《搏击俱乐部》，有大卫·林奇《穆赫兰道》的感觉，让人想起了女导演玛丽娜·德·范，苏菲·玛索和莫妮卡·贝鲁奇主演的另一个时代的《不要回头》。而小蒋即将上映的第三部作品《追踪章鱼保罗》则完全颠覆。结构与上述的《末日戒备》类似。血淋淋的，甚至让人想起金棕榈奖获得者简·坎皮恩的类型突破，由梅格·瑞恩主演的悬疑电影《裸体切割》。女性多变、灵活，但这并不意味着她们态度暧昧、立场不坚定。相反，它们表现出海阔天空、风平浪静的智慧。所以，告别媛媛三天后，你应该用敬佩的眼光来看待她，千万不要用一种眼光和既定思维去看待和定义一个女导演。