据说是咒怨的前作，不过和原作的联系并不是很紧密。个人觉得这个系列更像是咒怨系列的外传，或者平行时空之类的东西。另外，非常丰富的委屈元素也保证了委屈的原始气质。可以说，这部作品是除了元祖系列（第一部电影和两个VCR）之外最好的怨恨。

先说委屈的成分，我可以理解为致敬。这一切的设定都让人感觉诚意十足，记忆中那个怪异又局促的小房子又回来了：

真崎圭1：以为自己被出卖了，就杀了自己的妻子，跑到了奸夫家里。就像佐伯武夫

君书：咒语中的男人是俊雄，这部作品中的孩子是君书，都是家暴的受害者，都是穷人，生死之间的怪异形象。不同的是，俊雄被伽椰子的邪恶所感染，而君书始终保持着一颗善良的人心

记忆闪回模式：只要影片涉及到过去的场景，就会以黑白图像的形式体现出来。《咒怨录像机》系列也有这样的设定（佐伯武夫剖开小林妻子的部分）

水上芳惠和兵藤真衣：角色设定有点像《咒怨2》中受害的女学生，相同点就是大胆、鲁莽，但不同的是，这个系列中的这一对确实是有点太多了，吓人从来不缺好奇的熊孩子

黑猫：原著小说中，伽椰子的宠物是一只黑猫。在《咒怨》电影系列中，黑猫作为伽椰子的象征，也出现在许多恐怖的场景中。在本作中，是一只黑猫吸引呵呵盛美进入委屈之家，不过这个元素纯粹是为了致敬，与本座委屈之家的故事起源无关

游安俊江：这个角色体现了社会的良知，和最初出现在咒怨电影1中的仁科梨香和小林俊介的设定有相似之处。也有类似的经历，梨家和俊介因为惨死而惨死。诅咒的存在，这部剧中的君江最后被君书警告逃跑，肯定有危险了

正木千绘：伽椰子最有辨识度的声音是“啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊”的声音。在这部作品中，正树千绘登场，表示那是被砍后嘶哑无声的吼声

另外，这个系列的一些其他元素让我想起了其他恐怖电影。

比如磁带的桥段，会不会有点像《午夜凶铃》录像带的影子？而熊达和圣美杀母后的流放是否与《白夜行》中的男女主角有点相似。。。。

难得的是，本片用相对合理的剧情和相对流畅的逻辑将这些元素融合在一起，并没有让人感觉不一致。这真是太棒了。

接下来说一下我对剧情设置的理解和想法。

与传统的咒怨相比，这部作品在两个方面给人留下了深刻的印象。一是对社会现实的依赖，二是房子本身时空扭曲的设定。

我个人认为主要的想法是让故事和社会的联系更加紧密。每当发生失踪事件，显然就会对应一条社会负面新闻。但我个人觉得这方面的表现有点鸡肋。主要原因是失踪的具体情况与引证案件联系不紧密，这些引证案件与主要情节和人物联系不深。

原著中咒怨的出发点是佐伯武夫和伽椰子之间的冲突，这是一种因深深的误解和隔阂而产生的怨恨。虽然佐伯武夫的反应很悲惨，但是在分家形成之前，佐伯武夫并不是一个天生邪恶的人。这部作品的起点沙天阳是一个彻头彻尾的垃圾人，也是一个恶人。他囚禁年轻女孩并迫害她们，这是令人发指的。

所以这部作品的出发点就是纯粹邪恶的出发点。正是在纯粹邪恶的威胁下，诅咒才形成，而诅咒选择的是那些有特殊情况的人，包括赫赫圣美，包括葛城雄大，也包括小田岛台南的原生家庭有缺陷的妹妹。其中还包括像本庄遥和灰田信彦这样家庭不幸福的人。无论原生家庭有缺陷还是家庭不幸福，这都是日本乃至世界的普遍社会现象，与“失去的十年”或“日本经济衰退”没有任何关系。

顺便说一句，其实我觉得当时的日本也挺好的。脱口秀节目中一位严肃的女演员自己租了一间包房，愿意嫁给一个普通的上班族。现在怎么会发生这样的事？

如果要提社会意义的话，我觉得委屈与日本的中下层阶级有关。因为经济、情感、家庭、自我的问题，他们永远处于主流之外，永远处于社会的边缘，似乎受到了诅咒。他们的情感和经济问题如何表现出来？灰田信彦无法面对现实、葛城雄大贪图一时享乐、和合胜美缺乏原生家庭造成了性格缺陷。。。

咒怨鬼屋的时空扭曲，在我看来是本作对咒怨系统最大的贡献。这种扭曲的效果是极其烧脑的。但我个人认为没有必要。无论是鬼魂还是怨恨，它本身就是一个磁场。当这个磁场强大的时候，自然就有可能拥有扭曲空间的力量。过去的人和未来的人都会见面并进行实际的互动（与伽椰子阿姨让你在现场观看的沉浸式电影不同）。这种如同穿越时空的独特设定，营造出一种非常独特、难以形容的怪异。

我个人比较关心最后本所遥被砂田宏扣为人质的情节，因为这个情节还是有争议的。我不认为这样的循环，我认为沙田宏对宅的侵犯仍然是宅的诅咒。屋子里，每一个鬼都会对特定的人有特定的诅咒，比如本庄遥这样的单身美女，肯定是阳煞天的变态诅咒比较强，所以才出来的。在咒怨系列中，还会有佐伯武夫的恶灵出来害人。这都是一种本性。被害的白衣女子，与本庄完全不同。本庄可以亲眼目睹杨煞天被白衣女子杀死。难道他不认识自己了？难道被抓回过去之后，连自己的容貌都变了？