中文本地版《细细的蓝线》。毛晨雨有意识地区分了纪录片中的两种“真实性”：镜头捕捉并按照一定拼接逻辑剪辑的事件的真实性和摄像机直接捕捉到的图像的客观性。尽管前者受到质疑和研究，毛泽东却非常相信后者的纪实功能，一种迷信的信任，就像通灵仪式中推拉的摄影机运动一样，在漫长且时而痛苦的定机拍摄中，看起来恐怖无比，似乎在这些充满符号的尘埃中成功地完成了人与人之间的心灵交流，但它对当地民俗风情的兴趣不仅仅局限于用外人的眼光进行简单的观看，而应该包含在其中。人类作为科学领域的某种范式，被抽象为结构主义归纳，纳入更为科学的论证图景，并像“第五代”导演一样，选择在远离政治和政治的乡村空间进行创作。经济中心。在银幕上重建中国形象，但“第五代”导演强烈的启蒙思想使其无法深入人心，而这些视频语言的突破充其量只是巩固话语权的工具精英阶层。与毛晨雨作品的后现代特征相反，致力于瓦解传统纪实范式的尝试，让各个声音部门——村里采访的“目击者”——还原“年萨波”死亡的前因后果。撕毁相互证言的过程，对媒体的信任和话语的民主是其最有力的武器。

2022.11.17