众所周知，辩证法有许多明确的规律，如量变质变的规律、从一种性质到另一种性质的过渡以及新性质的突然出现等规律。存在整体、集合和部分的法则，存在“一”的法则和对立的法则，人们相信前两者遵循这个法则：一变成二以获得一个新的单位。

如果人们统称苏联为剪辑派，那不是因为剪辑的作者都一样，而是因为他们都在同一个辩证法中，他们是不同的，每个人都与此相关并且法律具有亲缘关系，是由它们的灵感创造的。

显然，普多金夫最关心的是意识的进步，意识觉醒的质的飞跃。从这个意义上来说，《母亲》《圣彼得堡的末日》《亚洲风暴》是一部伟大的三部曲。

这里有大自然，有它的壮丽和戏剧性，有浮冰滚滚的涅瓦河，还有蒙古草原，但这些线性布局暗示着意识觉醒的时刻，母亲、农民或蒙古人的意识。

普多金夫最精湛的艺术就是利用人物意识的觉醒来揭示一个完整的情境，并将其延伸到意识可以涉及和影响的地方。

普多金夫在《亚洲风暴》的皮靴，普多金夫本人是这样解释的：他“坚持”了电影的想法，他实际上设计了这部电影，但他没有依靠剧本，而是他想象一个英国士兵，制服整齐，皮鞋锃亮，行军时避免弄脏，但走同一条路时，却踩进了泥里，这就是场面调度的阐述。在a和a'这两个行为之间，发生了一些情况，士兵们肯定会陷入一种焦急的、近乎羞耻的境地（处决蒙古人），此时a'就是线索。

这是普多金夫作品中最常见的手法。无论环境有多大，圣彼得堡还是蒙古平原，无论革命行动有多大，人们都必须首先从行动揭示情境中某种现象的场景开始，然后再过渡到另一个场景，让每个场景指示一个特定的意识时刻，并与其他时刻联系起来，形成意识的演变，最终适应所揭示的整个情况。