希尔迪奇的结局与托托的结局惊人地相似。前者感到孤独无法自拔，自行死去，而后者则觉得自己必须融入虚构的身份才能放下，意外被杀。她们俩看上去都不乏童年的关爱，但只是想要的太多了……虽然片名是《费西莉亚的旅程》，但更多的是关于希尔迪奇的，因为前者只是一个身为会员的女孩社会上的弱势群体，那些仇国仇家的事情，都简化为对她的一个称呼，一个承诺，后者见过太多迷失方向的女人，没有什么可以填补她们留下的空虚。妈妈，就像他愤怒地骂食品机器推销员，食物如果不亲手送来，就没味道，他质问他，知道采用机器会失去什么吗？迷茫中，对方听他说，他的员工……原来是害怕独处。他重视人情世故，缺乏人性真不是他的错。影片以英国工业时期最繁荣的王国伯明翰为背景并非巧合。正是现代社会的发展，隔绝了人与人之间的情感交流。那些冒着白烟的巨大烟囱和闪烁着邪光的夜总会都在那里。默默地嘲笑我们这些被困其中的羔羊，这样的悲剧还在发生。开头和结尾高亢的童心，分明道出了魔鬼的本性，童心。但你看，伊莱恩·卡西迪的表情从费利西亚到莫德并没有明显的变化。我觉得她有危险或者犯了严重的罪行。要么不相信她会发生什么意外，要么不认同她的外表。她是一个完全为艺术片而生的二流演员。她突然发现加拿大与英美电影业有着如此密切的联系。热衷于投入小成本电影的制作，致力于边缘题材的拍摄。我们忽略了这一点。难怪大片愿意在加拿大拍摄。它不仅便宜，更多的是一种包容的精神。人们还讨论为什么《拉字至上》等电视剧不去洛杉矶而是去加拿大取景。好几部电影结尾前的“canadä”一词都在提醒我们应该向这个国家致敬。