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1.2010
2.《活死人之夜》(1968)乔治罗梅罗
为所有僵尸逃脱电影创建了模板并创建了现代僵尸
幽闭恐怖的噩梦体验,喜剧元素,某种社会政治预言(60年代末的动乱,对暴力的恐惧),黑人主演,最压抑的结局
改变了电影历史的进程,催生了最好的恐怖类型→《僵尸肖恩》带回僵尸热潮
3.30.40s《与僵尸同行》、《白魔鬼》
奴隶,不会攻击和咬人
4.90s《生化危机》系列游戏
让人们重新燃起对僵尸的热情
5.《活死人黎明》乔治罗梅罗
有史以来最好的僵尸电影
社会崩溃的噩梦场景,然后成为今天所有末世故事的模板
罗梅罗用恐怖电影批判美国价值观
对70年代末消费主义的野蛮言论
婴儿潮一代《逍遥骑士》
6。缓慢行走的僵尸→2002《惊变28天》为快节奏的21世纪带来新的僵尸(《噩梦城市》1980年已经有奔跑的僵尸)
缓慢的僵尸可以让你看到自己的死亡
7。弗兰肯斯坦的怪物→《活跳尸》
永远不要自我审查
8.《丧尸出笼》乔治罗梅罗
特效化妆:Putin、GregoryNicotero→《行尸走肉》
整个社会的痴呆,我们都是僵尸。
9。国际潮流
1.《月光光心慌慌》观众对人物的喜爱,宽屏,panaglide镜头,Finalgirls(有效节目),开启了80年代砍杀热潮
《13号星期五》恐怖?×低俗喜剧?√
角色扁平化(观众不会对角色产生感情,被杀后观众不会感到恐惧,而是发笑),但杀手形象更加立体
《惊声尖叫》
纯粹的厌女症?×
2。最极端的恐怖电影,最糟糕的电影仍然很有趣,最好的电影揭示了我们最残酷的真相:我们的恐惧和我们秘密的欲望
3.1974《黑色圣诞节》第一部第一视角砍杀电影
4。谋杀未死。《惊魂记》恐怖无处不在,配乐文化影响。
5.《德州电锯杀人狂》
艾德·盖因
6.80年代早期黑客电影充斥荧幕,观众狂热→产生仇恨,被一些人视为对社会的威胁
7.1980《疯子》灰暗写实风格
被贴上厌女的标签,因为大多数受害者都是女性(厌女情节?×,一个需要女性高度警惕的现实世界)
促进道德恐慌的爆发,恐怖电影成了肮脏的词,除了杀人什么都看不到
《砍杀》颂扬女性角色,因为她们是最终幸存的女孩,是观众带进来的。大多数反对恐怖电影的女权主义者并没有认真审视或分析这些电影。他们只是坚持认为“色情片不好”或者恐怖片不好,而他们并不真正理解这种类型。最响亮的抱怨往往来自那些并不真正了解这个主题的人。20世纪80年代,《纽约时报》杂志对电影观众进行了一项调查,调查观看黑客电影的观众构成。结果显示,45%的观众是青少年,其中55%是女性。
砍杀电影和里根刺杀引发了对现实暴力和血腥的压制。到了1984年,砍杀电影的黄金时代已经结束,但观众仍然渴望惊吓,于是电影制作者创造了一个新的怪物→《鬼娃回魂》“直接面向消费者的儿童广告”对家庭的潜在后果。
8.《猛鬼街》
1.1984社会评论和观众疲劳,砍杀电影进入搁浅境界
2.《猛鬼街》
这部电影之所以依然拥有大量粉丝,是因为系列中的每一部电影都有一个非常坚强、立体的幸存女孩(这样的主角形象也给了很多现实中的观众面对现实的勇气和力量)生活中可怕的事情),笑话让观众更容易接受下一个可怕的场景或可怕的形象
3.《糖果人》用奴隶制以及奴隶制带来的暴力来解释这个丑陋人物的外貌。这部电影聚焦于对城市、加布里尼格林住宅区以及芝加哥日益严重的贫困的恐惧。
每一部恐怖杰作都是对极端同理心的考验,是对剧中角色的热爱、在他们最糟糕的时候陪伴在他们身边的考验。
4.《惊声尖叫》蒙面连环杀手以后现代风格回归。撕掉幸存女孩身上的标签
5.《沉默的羔羊》给恐怖电影带来尊重,看不见的更可怕
6.《电锯惊魂》《人皮客栈》可怕的不再是迈尔斯和杰森,而是其他人。
1.1922瑞典电影《女巫》
《恶灵附身》直到1973年才很少出现在银幕上(严格的制作准则为30-60秒)《驱魔人》
演员的表演是展现占有欲的关键
批评这个国家的年轻人正在抛弃保守的社会规范,嬉皮运动,社会正在发生巨大的变化,代际冲突无处不在
2.《鬼影实录》《詹妮弗的肉体》
3.《鬼玩人》
4.《罗斯玛丽的婴儿》影片描绘了第二波女权运动巅峰时期的女性,同时顺应了当时非主流宗教和神秘主义的兴起。
家庭暴力的隐喻
一个看似安全稳定的普通环境变成了一个危险的地方,或者一个看起来友善善良的人。
5.《凶兆》孩子们很可怕!!!
6.《逃出绝命镇》
1.《小丑回魂》从小的恐惧
2。幻想怪物不需要遵守任何规则
《小魔怪》《克朗普斯》
孩子多看恐怖片是有好处的,可以在精神和心理层面学会如何处理恐惧情绪,否则长大后如何面对这个恐怖的世界!
3.《怪形》人类最疯狂的幻想
4。人与自然的对抗《群鸟》
电影里没有答案,你不知道他为什么会发生,当恐怖可以解释的时候,他就失去了神秘感,电影不再可怕
5.《cujo》
6.《大白鲨》暑期档首部票房大片、终极猛兽袭击电影,人类惧怕大自然的残酷是我们的天性
7。我们最大的恐惧仍然是内心的野兽《狼人》《破胆三次》(对“自助”运动的嘲讽和嘲笑)《美国狼人在伦敦》特效化妆的黄金时代
狼人的比喻反映了我们对内心野兽的恐惧,那种被社会规则囚禁在身体里的原始动物。
8。我们对待怪物《水形物语》《黑湖妖谭》
《潘神的迷宫》
怪物来自于我们内心的恐惧,而当影片最后怪物被击败时,我们对作为人类的恐惧就获得了小小的胜利。
1.性与暴力
2.1922《诺斯费拉图》穆尔瑙《撒冷镇》《刀锋战士》《新吸血鬼僵尸》
锤子克里斯托弗·李流血的獠牙
1992《惊情四百年》
对女性性行为的恐惧源于19世纪的英国
《夜访吸血鬼》安妮·莱斯主导现代吸血鬼文学,与同性恋文化的联系《德古拉的女儿》《暗夜之女》
3.《真爱如血》平权运动
5.《天师斗僵尸》艾滋病危机爆发,吸血鬼电影复兴《血尸夜》
6。自由发挥想象力,设定无限《杀出个黎明》《生人勿近》
7。让我进去。《撒冷镇》《刀锋战士》《新吸血鬼僵尸》
8.《暮光之城》...
9.《三十极夜》让吸血鬼回归凶猛本性
1.1896《魔鬼庄园》,直到80年代银幕上才很少出现鬼魂,《吵闹鬼》(1982)改变了一切
2.《潜伏》
3.《闪灵》《邪屋》
家庭是恐怖故事的伟大灵感
4.《第六感》通讯
5。作为受害者,鬼魂寻求正义《夺魄冤魂》简洁有效的心灵表达
《鬼童院》、《猩红山峰》(哥特式恐怖)
6.《午夜凶铃(美版)》《鬼哭神嚎》