杨亚洲之前有一部电影叫《美丽的大脚》。影片以黄土高原为背景，聚焦于远离我们的边远地区的教育。我已经给大家展示过了，但是后来的杨亚洲恰恰让这个情况变得更加矛盾。

看完《美丽的大脚》后，杨亚洲的一位投资人觉得非常好。他找到杨亚洲，要求他再拍一部电影，即使是给投资人自己拍的。

投资方的决心很大，哪怕票房为零，也要拍。正好杨亚洲在《美丽的大脚》，他觉得自己还有更多的话要说，于是这部电影的应用就诞生了。

而这部电影的诞生也正如杨亚洲所预言的那样。虽然是比《美丽的大脚》更成熟的电影，在国外也能获奖，但是和那个时代的国产电影现状是一样的。票房确实没有太多的需求，但好在投资方有情怀，这部作品也因此而诞生。

这部电影是《雪花那个飘》，一部依然以偏远地区的人们为焦点的电影，依然向我们展示了一种生存状态，只不过这一次，核心从教育转向了影视，这似乎是提高了一个层次，但真正突出的却有某种荒谬之处。

《雪花那个飘》讲述了一个农村电影放映员的故事。这位电影放映员非常独特。她是一名女性，也是一名电影放映员的妻子。

早年，因为喜欢看电影，认识了村里的一个电影放映员。两人在一起后，由于对电影放映员的喜爱，女子最终离开了他，决定自己做放映员。

但当了放映员后，她的丈夫终于出轨了。悲愤之中，这个女人带着三个女儿开始了新的生活，但打击却接连不断。

相比《美丽的大脚》，倪萍在这部电影中的表演更加自然，可能是因为天气的原因。这位曾经的著名节目主持人，成为演员之后，一点也不比一线演员差。在这部影片中，倪萍的角色并不比《秋菊打官司》中的巩俐差。而这部影片也因为故事核心的特殊性而具有神奇而荒诞的意义。

虽然这是一部投资人寄托个人感情的作品，但也是一部献给百年电影的作品。所以，杨亚洲在电影中融入了电影的元素，而这个元素本身就很特别。

一个农村电影放映员的故事，而且是一个女性农村电影放映员的故事。即使在现代化的大都市，女性电影从业者仍然是少数，而在20世纪80年代的农村，电影还被认为是新鲜事物，更不用说女性放映员了。因此，题材本身就有其特殊性。

其实，除了电影放映员这个职业，如果仅从女性的角度来看，倪萍饰演的这个女人还具有我们一般认为的女强人或者真正的女权主义者的韧性。

一般意义上的伪女权主义者并不像这部电影中的女性那么有韧性。不只是倪萍，居然还有被称为反面的老板娘。

他们都有一种精神感受，这种精神感受就是追求自己向往的事业或者人。

倪萍可以为了电影嫁给一个放映员，同时也可以为了电影和他离婚。离婚的概念在20世纪80年代的农村是一件大事，但这并没有阻止倪萍前进的脚步，反而让她的生活变得更加纯粹和生动。

即使在现代，很多女性之所以不能独立，就是因为她们对男性的依赖。如果去掉社会对女性的包容和对男性的依恋，一切所谓的女权都会弄巧成拙。

但对于片中倪萍这个角色来说，生活充满挑战，她不会轻易向命运低头。这不亚于任何一部标榜女权却暗地里做事的电影。

所以，这部电影的特殊性不言而喻。可笑的是，这部影片却因为这种特殊性而没有赢得应有的尊重。可能很多人都知道有这样一部电视剧，但是却很少听说过倪萍主演的电影。

影片最后，面对城市中逐渐崛起的电影院与乡村露天电影的对比，倪萍感到困惑，最终决定不再继续电影放映员的职业生涯。。

因为她不明白，一个看起来很新奇的职业怎么会突然消失呢？而且就这样无声无息地下跌，基本上农村电影市场还没发生变化就已经被变革消灭了。

我孩子们的愿望是将来成为一名电影放映员。这个时候，这部影片的荒诞性就更加强烈了。

曾几何时，国产电影的水平比较深，但这些深层次就像露天的农村电影，面对电影院的猛攻，束手无策。或许大家看完这部电影就会明白倪萍的困惑，也明白国产电影的困惑。

……

你好，再见