《大英百科全书》将“黑色幽默”定义为“一种绝望的幽默，旨在引发笑声，作为人类对生活的明显无意义和荒谬的反应。”表达悲剧内容的文学方法。

在当今各种形式的文化艺术表现形式中，黑色幽默的荒诞更加常见和日常，因为在物质丰富的今天，大多数人很少感受到真正的绝望，更多的是日复一日的无聊和麻木。

我已经很久无法理解“黑色幽默”了，就像我无法理解周星驰的《喜剧之王》一样。还记得小时候第一次听到《喜剧之王》这个名字，心想这部电影一定超级搞笑，一定是周星驰最好笑的电影了。

看完电影，别说理解了，连笑几次都笑不出来。很长一段时间我都没有再看第二遍。我觉得它背叛了标题和我对它的期望。影片中的人物要么被嘲笑，要么在社会底层挣扎。即使他们最终得到了幸福的结局，但这些角色所经历的艰辛还是让我发笑。就在那时，我第一次想到什么是喜剧？喜剧有多少种类型？这样的问题。

我不是一个不懂幽默的人。我相信喜剧的力量。幽默是我经常使用的一种社交和表达方式，我的朋友也经常被我逗笑。而且接触的喜剧越多，我就越认同那句话——“喜剧的本质来源于悲剧”。我可能无法系统地解释这句话，但我同意，一部能引起共鸣的喜剧绝对比一部只靠扮丑来逗观众发笑的喜剧更有价值。

有一段时间，我沉迷于看欧美单口喜剧（Stand-up），从这两年红遍华人圈的亚洲人黄阿丽，到家喻户晓的宋飞。当你看够了之后，你会惊讶于各种单口喜剧的风格和主题，其中一些特别色情，一些讽刺政治，还有一些用日常琐事作为笑话的素材。看了多了，我发现一个好的单口相声必须要了解生活中的痛点，有时还得耍点技巧，才能引起观众的共鸣，同时赢得阵阵笑声。

但西蒙·阿姆斯特尔恐怕是唯一一个能让观众在大笑的同时感到刺痛的人了。外媒评价西蒙的单嘴是“如果你不笑，你就会哭”，他的幽默是一种痛苦的幽默（painously可笑）。

他常常以自己内向害羞的性格为素材。在他那张名为《顺其自然》（《Do Nothing》）的单张嘴里，详细描述了他的孤独和无果的单恋，也因为他的性格做出了各种让人发笑的行为。当别人都在享受这一刻的时候，他却着急地想要融入，但面对机会，他却没能向心仪的对象提出约会。但西蒙也不弱，他的语言风格堪称毒舌，不求大范围伤害，只直击要害的那种。简单来说，就是精准投诉。但他最抱怨的还是他自己——《麻木》(《Numb》)，西蒙讲述了他和前男友分手的经过。他抱怨被甩后，连哭的时候都要考虑各种环境因素来“安排”，甚至不给自己感受痛苦的空间。

只要你足够仔细地观察，就不难发现西蒙的作品其实是对现实大量反思和反省的产物。就像《麻木》这个名字一样，是以我自己的麻木为出发点，思考人们如何对待自己的感情以及社会如何操纵人们的感情而命名的。

那么为什么西蒙·阿姆斯特尔的喜剧总是伴随着悲伤呢？因为他的题材都是关于他自己的经历，如果这些经历不是以如此幽默的方式讲述，他的单口喜剧将会是一个令人心碎和悲伤的故事。再加上单口喜剧的表演方式，让观众与故事中的当事人面对面，这比那种“听朋友说的”故事更能让观众投入。

我不能说每个人都能喜欢西蒙·阿姆斯特尔的喜剧，就像电影一样，有些人喜欢精致的文艺片，但有些人只喜欢爆米花电影。西蒙的喜剧正是那种细腻的文艺片，私密、真诚，就像你和交心的朋友度过了一夜的聊天。

西蒙在BBC纪录片《单口喜剧的艺术》中表示，他不想过多迎合观众的喜好，通宵讲笑话一般。观众一开始可能会觉得很有趣，但后来他们就会意识到，两者都不值得记住。西蒙显然想要的不仅仅是观众的笑声，他想要“更多”。所以他用最接近艺术的方式来表达喜剧，观众可以从喜剧中看到西蒙·阿姆斯特尔。

为什么说西蒙·阿姆斯特尔的喜剧是“艺术”？

因为商业是为了迎合市场，而艺术是为了表达自己。

西蒙的喜剧有时候真的没那么好笑，苦恼的感觉很容易让我忽略那些精心设计的笑话，但我就是忍不住一遍又一遍地看，尤其是当我特别郁闷的时候。因为看西蒙的喜剧，我觉得有人和我看待生活的方式和我一样，有和我一样的烦恼，但他太搞笑了，哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈——而且每次都会到最后把充满希望的生活留到最后。可能看的时候笑了又哭了几次，擦干眼泪继续笑，反而感觉更治愈了。他的喜剧对我说话，让我感觉不那么孤独。

我认为西蒙确实成功地让他和观众不仅仅通过单口喜剧获得了欢笑。

标题图|阿布

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