没有浮木，没有倾斜......

我对那个时代的事件了解不多，甚至对那个地方的某些历史事件也没有太多的研究和探索，而且开场时间标记也没有使用19XX，所以我没有立即转换它。多年来，我宁愿将其视为“如果”、某个时刻、某个地点、某件事的假设。这种脱离感是我在对抗某种现实时的压力和应急反应，而且不一定总是有效。这很好，但大多数时候这是鸵鸟心态所必需的。

毫无疑问，19分钟的作品除了一些呻吟和叹息之外没有对话或文字。这是一个明显的比喻，在一定的情况和力量下，人们不得不以耳为口。

现在是宵禁时间。空旷的街道上，一个少年追随另一个少年的脚步。这里靠近郊区的一个“渔场”。其实，你可以把这种情况代入几十年前的一些文献中。《午夜公园》和《午夜澡堂》，两个人抽烟的画面信号呼之欲出。

不得不承认，当两个人之间出现第三者，似乎代表着某种权威时，我的第一反应就是青春“出卖”青春，那一定是一种“钓鱼”的性诱惑，首先三人整个过程并没有太多直接的动作，但少年们的无助和惊慌却能让观众在镜头之外增添无数的猜测。有时，实质性的暴力不一定是必要的。有些事情已经根深蒂固了。恐惧和恐惧会让受害者一动不动、惊呆了或被吓得瘫痪的口头描述不是空穴来风，不是吗？当年轻人快要被“毁”进车里的时候，回头看向年轻人的时候，年轻人眼中除了恐惧和无助之外，还有那种表情。“鸵鸟”心态更令人震惊。那一刻我确信，无论第三者如何出现，都不会是少年的背叛，因为他的眼里更多的是他的“劫后求生”。幸运的是他自己不需要面对这样的情况，痛苦和无奈是他无法做任何事，甚至无法表达一点自己。

写意的“掐头去尾”也是表达车内场景的好方法。那个被扔下车的年轻人，那个欲言又止却坚定关心他的年轻人，背后的故事情节中间有一种轮回的无力感，有一种没有太多期待的被囚禁的感觉对于未来，还有一种坚定的相互温暖却又不确定下一次“意外”能否逃脱的无力感，也许，此刻的香烟所代表的是他们希望时间不会回到过去，不再回到过去。走向未来...

总的来说，非常内敛的镜头语言让人深刻体会到“少即是多”的真谛。首当其冲的就是消除语言，它如洪流或大山压倒性的。压抑和“阉割”被表现得淋漓尽致，观众可以更加关注人物的表情和镜头的角落。当然，某个族群对于故事表达的核心其实并不陌生，而无论是香烟的隐喻，还是“渔场”中主角们之间的相遇、展示、触摸、表达、体验。”。如此大的社会背景下的表达，对于人们更加全面、深入、多层次地认识这个群体大有裨益。至于很多人说的风格，请原谅我不够专业，我也不想做更多的比较。嗯，个人评分9.0，推荐指数五颗星。