按照认知，电视剧分为几类：第一类当然是核心强劲、演出持久的电视剧。据估计，以目前的制作速度，1000部电视剧就有10部，能够重播的只有千分之一。第二类是本质上不完整的电视剧。拍电视剧纯粹是为了给导演和剧组挣饭吃，当然也有安慰编剧的。这类电视剧估计占70-80%，而且普遍较差。这第三种戏剧有点虎头蛇尾。前几集类似于广告，试图赢得声誉，然后慢慢散架。当剧完结时，这一类占电视剧的10-20%。最后一类电视剧就是不需要赚口碑，所以前几集看起来就是那种本质上不完整的电视剧，但是多看几集就觉得核心很强，而这种类型的电视剧并不多见。当我们用新鲜的眼光看待事物时，我们自然会发现第四种戏剧是最经受考验的。我并不是提倡这个剧组，为什么说这部电视剧经得起考验呢？如果你想想一个经验丰富的导演，他并没有在原来的赚钱方式上奋斗（奋斗的结果自然是丰厚的收入，这在普通人的理解中是非常值得的，但它是一种奋斗）导演），但在《奋斗新路》中，这至少是一次勇敢的表现。有如此勇气的导演肯定知道自己可能会被大众谩骂，为什么他还坚持自己现有的计划，并没有在前几集多做广告来安抚大众呢？受损的灵魂怎么办？这是因为导演有信心，他有信心最后真正敢于挑起重担的人，只有这样的人才是大师。这导演是不是太自信了？敢于接受谩骂的人不仅是傻子，也是高手，过分自信并没有错。当然，这部电视剧中的人物以低俗、庸俗、媚俗为傲，似乎也在迎合喜欢他们的观众；电视剧中有大量的广告，这似乎是所有反映现代生活的电视剧的缺陷。关键原因是现在电视剧的导演是粮票发行人，一切努力都是为了赚钱。有很多导演想要创作艺术级别的电视剧和电影，但最终因为自身和外界因素而放弃了所有想法，赤裸裸地拥抱金钱。总之，在现在的影视行业，生存是第一要务，这个目的和舞者没有什么不同。此类电视剧、电影的大量推出，反映出观众也是这一目的的支持者。为什么说生存是第一要务？因为当导演带领的剧组人数过多，而播出平台特别是优秀的播出平台又太少的时候，每年为了赚到口粮，就必须赶着及时拍剧（编剧都是自编自导的）。就业，创作好的剧本需要多年的积累，所以电视剧只能把旧外套翻新重新拍摄，剧情沙水混杂，表演拖沓生硬，暧昧无比），这样一来，有可能获得自己的广播权。拥有了玩权之后，为了获得更高的奖金，就必须尽可能的最大化自己的玩权，并且只能用尽可能多的剧集来占据游戏时间。可见，现在好电视剧的出现是极其困难的。未来，为了解决抢播权问题，导演之间的斗争趋于平衡。比如每部电视剧的集数、自卑甚至剧情都会逐渐被默认，成为“电视剧快餐”。到时候，大众在看电视剧的时候，首先要学会忘记之前电视剧的情节。反正只是休闲、娱乐、看电视剧逃避生活中烦人的垃圾时间，所以请不要指望在“电视剧快餐”里找到“澳洲大虾”。不过，如果你确实在“电视剧快餐”中发现了一种看起来很奇怪的产品，观众应该心存感激，这说明导演用了一些良心给我们加餐。这是业内的另一个称呼，叫观众获奖、观众捡漏、观众开心。然后你就可以玩得开心了。别再虚伪了。说白了，“电视剧快餐”的根本目的并不是纯粹为了让观众观看。其他剧的优秀内核。