因为有会员，我就养成了系统推什么就看什么的习惯，连预告片我都不看，只是根据制作水平决定看不看。所以我第一次看的时候，我以为是一部《戏梦巴黎》或者《这就是英格兰》（姜文的《阳光其实也是，但是删减太多了，如果你看的是完整版，就能明白我为啥把这三个放在一起说）展现当下激进一代的面貌的片子，结果影片后半段突然变成了惊悚，结果就是略显俗套，正义的黑人女警察，脸谱化的恐同老白男，可怜的移民被欺压奋起反抗…这么多元素叠加你觉得真的有意思吗？一旦实锤帕丁顿熊他爹是坏人，我就已经猜到结局了，说实话真挺无聊的，吓人都靠技术手段，而不是情节本身，就说明坏人是谁和能做什么都已经定死了，玩不出花了。比如说托比他妈被黑人小哥吓一跳，伊朗小受喝了安眠药之后的抽帧黑屏，吓人是吓人，但就是太低级，就好像一出喜剧本身一个笑点没有，最后喜剧演员只能靠挤眉弄眼夸张扮丑掉凳逼你乐一样，是黔驴技穷的表现。

比较逗的就是伊朗小受明显感觉到恶意了还敢喝水，还专门多喝了几口，你但凡看过一集柯南也做不出这样的事啊，还是吃了没看过柯南的亏了。就这智商放柯南里死好几回了。

托比的人设比较接近于乌合之众和狂热份子里对畸零人的描述，因为人生失败不得不给自己找一个虚假的更大的人生目标来安慰自己，最后陷入到反社会盲动和无政府主义里，看到富人就认为对方是帝国主义者，比抓反革命都热情。最可怕的是，当下的中国也是一样，网络上的粉红五毛们到处抓“资本家”和“美国特务”，司马南和柳传志某种程度上都是这种民粹主义的利用者和受益者，结果在当下竟然都遭到了反噬，也算是大快人心。联想靠着所谓民族良心和民族品牌的名号赚了那么多钱垄断政府采购订单多年，结果现在也成了“美国特务”，属实把我笑到了。中国各级政府的电脑都是联想，如果柳传志是特务，那中国政府已经没秘密可言了，用脑子想就知道不可能，但是粉红们真的会信。

这样的片子说实话我觉得也尽量少拍吧，真的很容易鼓动一群傻逼。美国Qanon真的骗了不少傻子，觉得民主党在披萨店地窖里藏了娈童基地，这样的电影几乎加深了这样的刻板印象，所有富人地下室都关着移民，这样的舆论导向真的好吗？包括瑞克和莫蒂里讨论的，都是莫迪，但是因为分工不同，资本家和工人的工资就不一样，这是对真实世界的简化，可是也遮蔽了对更有价值问题的追问，那就是社会财富到底是怎么创造的，我们有没有可能不要现代社会的一切社会安排却还能过上现代生活？答案是否定的，那么只传播如此浅薄的阶级对立思想真的好吗？

我是反对贝托鲁奇那样的导演的，无论是末代皇帝表现出来的给溥仪翻案还是戏梦巴黎里回避社会现实丑化68一代的态度，包括很多人没看过的，他拍的意大利法西斯化之前的社会主义运动尝试，叫《十月》之类的，他们都是对左翼运动持否定态度的，我觉得这不是）好，任何想法都有社会背景，刻意淡化社会背景会让思想显得荒谬。这是明显的春秋文笔。同样，我也不喜欢现在政治正确派的创作路线。底层和黑人是好，富人和白人是坏，有点像动物农场（原文中农场里的鸡鸭鹅反对，所以标语最后加了一句二等羽毛））这种不顾现实，只想兜售民粹主义的行为在我看来，作品的思想都是很肤浅的，越是想表达，越暴露出导演大脑的空虚。尤其是在作品的开头，剧本和导演是一个人，我知道他是一个有表达欲望的人。导演一般都是给醋包饺子的，作者风格也很明显，于是就在IMDB上搜索了一下，看到之前的作品确实是恐怖邪教专业人士。作者和导演的问题在于，导演的认知极限决定了作品的上限。这种小而美的创意型电影，网络适合，严肃的电影显得肤浅。

回到电影本身，在一群大魔王和前男友的围攻下（显然是看着古阿莫长大的孩子）意外地找到了惊悚的新方式。这确实是一个很好的创新尝试。影片完成度很高，处理也不马虎，制作水平在线。虽然想法很肤浅，但很好地融入到了电影中。基本上处处都有比喻，而且比喻也打得恰到好处。所以总体来说我觉得这是一部好电影，但是我觉得创意路线应该修正一下。现在我看到激进的民粹主义者，我的腿都软了。我真的很害怕这些无政府主义暴徒。天知道他们能做什么。唉……