扫一扫用手机访问
肖恩·贝克和萨弗迪的早期作品有很多相似之处。我们以《外卖》和《被抢劫的乐趣》为例。他们都选择了纽约边缘人群的主题,也采用了纪实风格的手持摄影。它描绘了生活在纽约大城市的边缘人群的故事。不过,与萨弗迪在《被抢劫的乐趣》中令人惊叹的作者风格相比,贝克在这部近乎纪录片的作品中尚未形成更为鲜明的导演风格。
最引人注目的是,导演沿袭了法国导演布莱松的极简美学,将镜头聚焦在人物的手上,突出他们动作的意义(炒菜、打包、数钱)。剧中对枯燥的送餐过程的反复呈现,充分体现了“电影真理”的精髓。朴实无华的描绘让观众真切地感受到了外卖员一天的辛苦,我们甚至忘记了随着时间的流逝,我是跟着外卖员度过这一天的。导演在创作剧本时似乎很小心,避免过多的戏剧性情节。这种淡化情节的方式很符合影片的纪实风格。但结局部分的处理却有些泄气,一下子陷入了好莱坞式的转身重逢的模式,遗憾的是没能形成统一的风格。
然而,作为年初初出茅庐的新手,我却被贝克的作品深深触动。他对低级人物的关注放弃了好奇心。在保持客观中立视角的镜头下,这些小人物展现出了极其顽强、乐观的生命力。幽默的收银员小姐、乐于助人的厨师、任性的英雄,每个角色都有着鲜明的个性。或许是因为职业的缘故,我在剧中时不时接触过这类人。我无法想象他们在大洋彼岸的真实生活,常常心存恶意。非常感谢导演让我终于看清了这个群体的真实面目,也逐渐消除了之前对他们的偏见。我想这也应该是影片的社会意义。