【翻译】

故事发生在1950年左右的法国西南部。丹尼尔是一名小学生，和奶奶一起生活在乡村。影片开头，他回忆起自己作为烛童参加弥撒的经历。当时他无缘无故碰到了一位女同学，在亲密接触中感受到了人生第一次勃起。在一次马戏表演中，他被躺在碎玻璃上的吞剑杂耍者击中，毫发无伤。他利用诡计和假血来给朋友们留下深刻的印象，他复制了这一壮举，但瘦弱的他随后被当地女孩制服。女孩把他推倒在草地上，用身体把他牢牢地钉住。

丹尼尔通过入学考试后，他的母亲带着她的爱人、西班牙劳工何塞来看望他。最终，他搬到城里与母亲和何塞住在一起，但母亲拒绝让他继续学业，而是把他安排在一家自行车修理店当学徒。店长亨利是何塞的弟弟，他不付钱给丹尼尔。丹尼尔大部分时间都花在女人身上。他去当地的一家电影院看《潘多拉和飞翔的荷兰人》，在那里，他模仿旁边的一个男孩，学会亲吻和爱抚坐在他面前的一个女孩，但在电影结束前就离开了。他经常光顾当地的方塔酒吧，在那里仔细观察他的新朋友，这些朋友会促进荷尔蒙的分泌。他还参加了当地的一个集市，在人群中偷偷地抚摸一个小女孩的腿。两人正在观看附近圣玛丽修道院女孩的歌唱表演。丹尼尔得知亨利的店要放暑假了，他可以回去看望奶奶。城里的朋友邀请他去圣玛丽教堂参加舞会，他借了一辆自行车和他们一起去。那天下午，当他们到达村庄时，丹尼尔和另一个男孩在路上搭讪了两个女孩，他和其中一个名叫弗朗索瓦丝的小女孩在田野里闲逛。丹尼尔吻了她，但她拒绝与他发生性关系。

后来，他回到乡下看望祖母，并和老朋友们一起散步。姚试图与将他按在地上的女孩发生性关系，但她挣脱了他的控制，逃到了别处。最后，他默默地走向其他朋友。与《母亲与娼妓》的辉煌相比，这部后续作品显得黯淡得多。让·尤斯塔什的新自传回忆录又回到了《蓝眼睛的圣诞老人》的风格，叙事形式上不那么严谨，更加结构化。主人公正处于年轻时期，挣扎在心慌意乱的青春期边缘。与雅克·罗齐尔（JacquesRozier）和莫里斯·皮亚拉（MauricePiara）（在电影中扮演一个小角色）一样，厄斯塔什的工作传统深受纪录片的影响，这种传统甚至可以追溯到雷诺·阿的《乡间一日》。同时，还有许多风格上可比的非法国文学作品，例如弗兰克·康罗伊的小说《停止时间》。尤斯塔什巧妙地运用了省略、第一人称画外音以及刻意隐形的主角表演。这些不得不让我们想起布列松的作品。另外，还有一些精心挑选的电影参考，让我们嗅到了新浪潮和更加颓废的作品的味道，比如彼得·博格丹诺维奇的电影（不仅在片中有大量的法语配音，还有评论《墨西哥的起义》，英文原名《猎鹰之翅》，由巴德·博迪切尔执导）。

可悲的是，在这种仔细的融合中，缺少任何明显的紧迫感或新鲜感，或者与文本的适当距离感，这种距离感给予《母亲与娼妓》强大的净化推力。主人公所有萌芽的激情和自我定义的澎湃都被细致且具有社会敏感性的方式记录下来，确实可以消除感伤的感伤，但仍然招致过度自怜的批评。诚然，如果不与尤斯塔什之前的电影进行比较，这种严酷似乎就不那么重要了：作为对时间、地点和情绪的整体重建，《我的小情人》如此认真地实现了其卑微的目的，以至于要求更多它似乎是不公平的。单从叙事结构来看，影片对人物中心事实的叙述是模糊且渐进的。例如，在主角第一次真正的“约会”中，当他最后向弗朗索瓦丝介绍自己时，我们才得知他的名字是丹尼尔。而这部全片最长的戏份的拍摄，保持着微妙的节奏和平衡，让片尾的高潮吻戏伴随着田园虫鸣声，以180度《迷魂记》式的慢镜头结束。跟随年轻夫妇的动作旋转——做好充分准备。

可能只是因为文本的强烈熟悉而令人失望。尤斯塔什非凡的控制力虽然可以在某些地方被掩盖或者减弱，但却无法带来真正的转变。——乔纳森·罗森鲍姆

不容错过的电影。尤斯塔什放弃了波西米亚风格的巴黎，回到了他长大的两个工人阶级小镇，创作了一本关于一个12岁男孩第一次色情探索的回忆录。孩子痛苦地意识到，对他拥有最大权力的成年人并不关心他的最大利益。由内斯特·阿尔门德罗斯拍摄，马丁·罗伯（丹尼尔，厄斯塔什童年的另一个自我）和其他几位青少年演员主演，《我的小情人》描述了爱情和友谊仪式的求爱。丹尼尔是一位新的电影迷。他是一个非常自闭的男孩。他那双敏锐的眼睛几乎看不出任何关于他自己的信息。在一个极其精确的场景中，丹尼尔将他的注意力从屏幕上（这部电影是《电影手册》最喜欢的《潘多拉与飞翔的荷兰人》，由艾娃·加德纳主演）转向了他周围的孩子们，他们正在进行一场庄严的仪式，其中一个男孩靠在地上下一排并亲吻他前面的女孩。在观察到这种强烈的、不起眼的亲密关系后，丹尼尔亲自尝试了这个过程。《我的小情人》以最微妙的方式打开了我们的视野，它实际上是一部比《四百击》严肃得多的成长电影。——艾米·陶宾，乡村之声