这是一部神奇的电影。导演是俄罗斯人。编剧有日本大师黑泽明的名字。看看演员名单。有很多美国人。这个看似国际化的团队拍了一部电影。从情感风格和节奏上来说，它仍然是一部美国电影。《暴走列车》，一部充满野性、人性、感性的电影。冰雪之下，这部电影展现了丰富的电影元素，也给人相当震撼的电影形象和主题。且不说美国电影中监狱长的正面形象，要少一些负面形象也不容易。像《绿里奇迹》这样拥有正面形象的狱警少之又少。《暴走列车》的开场场景不是在火车上，而是在《监狱》中，从一开始就展现了监狱领导与传奇罪犯之间的主要冲突。影片的开头确实很美好。当初，一名被单独监禁三年的囚犯被法律机关要求释放，而行刑典狱长对囚犯咬牙切齿的描述，充分展现了两人之间的矛盾。更棒的是，不需要叙述罪犯的过去，他的性格特征立刻就浮现在眼前。他即将从小号牢房释放出来的消息，让监狱里的人兴奋不已，足以让人想象他的传奇。能够一个人被关三年，还能平静地坐着做俯卧撑，不疯不傻，足见他性格的坚韧。传奇罪犯曼尼和冷酷无情的监狱头目兰肯，影片的一开始就让人期待两人的对决将会有多么精彩。接下来，一场血腥事件很快让曼尼陷入了必须逃跑的绝境，影片也很快步入正轨。曼尼和不起眼的年轻崇拜者贝克阴差阳错地登上了逃亡列车。下面的故事与丹泽尔·华盛顿2010年拍摄的《危情时速》氛围十分相似，但却是一部典型的美国英雄主义电影。丹泽尔·华盛顿冷静下来，为了阻止火车造成更多人的危险，并拼命阻止灾难的发生。而《暴走列车》是一部反英雄电影，这也是这部电影的特色和可贵之处。他们隐藏的列车也失去控制，驶向未知的危险，但整个过程中没有英雄，典狱长兰根也不是英雄，他心狠手辣，他必须报仇；曼尼虽然有犯罪之王的传说，但他并不是英雄，至少他不会躲起来”；贝克表现出一种迷失青春的稚气和纯真，看起来很不可靠，很容易被利用，像个笑话；而列车调度站的人在知道车上有几个无关紧要的人时，更加担心系统的稳定性、影响，或者“不想牺牲那座桥”，他们将其视为可以牺牲的人。每个人的个性和自我都体现得淋漓尽致。没有英雄，更真实，但没有英雄主义，英雄行为最终爆发。车内意外出现的一名女子，扭转了整个故事。当曼尼失去理智、贝克失去智商时，她总是扮演着惊呼、叫醒梦想家的角色。这是一个巧妙的人物设定。让影片矛盾冲突不断，时间拉回到最后令人震惊的结局。曼尼一直是影片的核心人物。这是一个似乎无法摆脱历史恶魔的人。他是贝克和其他年轻一代的偶像，但他希望恢复正常的生活。影片中的场景非常令人印象深刻。贝克正在谈论曼尼的传奇，并展望他的犯罪生涯。曼尼愤怒地反驳他，“你不能这样。我来告诉你该怎么做！你应该找一份工作，做点小差事，做一些能改变你的事情，在咖啡店送菜或者洗衣服。你已经做金碗，因为它珍贵！我告诉你，这是金子。”，当贝克进一步质疑“你说你愿意这么做吗？”曼尼淡淡地回答道：“我希望我有机会，我希望我有。”这正是曼尼一生的悲剧。他走上了犯罪之路，付出了太多的代价。别人眼中的所谓传奇，只不过是自知之明的悲欢离合。转眼间，他的人生已经过去了大半，但他却还在逃亡的路上。正如曼尼本人所说，他向往自由的空气、自由的味道，但又充满了挥之不去的野性和固执，所以他不断地与兰根进行抵抗，却又不断地陷入抵抗束缚——对自由的渴望——不管怎样他是多么的抗拒恶性循环，他希望有一份工作哪怕是洗碗，只要能毫无恐惧地呼吸自由的空气，却发现从踏上逃亡之路的那一刻起，这份希望只能受到限制。这是希望。然而，他却无法抑制自己的狂野。影片的背景是寒冷的冬天和大雪，却是曼尼最好的背景舞台。聆听着野性的呼唤，他继续逃亡，为自由而战。而当蓝根追着他到火车上的时候，他也吸引了最终的目的地。突然间，这个社会上的“渣男”英气涌现，亲自与蓝根对峙。火车上的场景颇有西部电影的感觉。他把安全留给了贝克和摩托车女孩，他和蓝根在车里决斗。对于曼尼来说，这是一场必须失败或被摧毁的战斗。蓝根的手，或得意洋洋地继续被司法系统随后的追捕所摧毁。影片对两人之间的仇恨解释不够，使得曼尼更喜欢以最果断的方式与兰根决斗，但在大雪中，曼尼坚定的站立姿势创造了令人难忘的结局和形象，犯罪传奇人物的身影逐渐消失而在大雪中，反英雄电影却营造出非常英雄的回味。《暴走列车》是一部非常有力量的电影。它总是充满了自由和野性，但也展现了人性的善恶。虽不那么“金碧辉煌”，但却很真实，很感动观众。强·沃伊特的表演非常精彩，当年他还获得了奥斯卡提名。曼尼粗犷的感觉被演绎得淋漓尽致，复杂细腻的内心表现非常立体。最后的表演让人回味很深。曼尼张开双臂，消失在风中，只留下野性的呼唤。