当然有。

与其他科幻/末日主题不同。《天兆》中带来恐惧的不是外星人，也不是地球入侵，而是主角记忆中无法解开的症结。

电影里说，面对一件事情，通常可以区分出两类人。一类人将事件视为一种象征，认为巧合是必然的，具有宿命感。另一种是直接、现实地把事件看成客体，面对事物的主体应该承担责任/行动。“天征”作为事件的到来，无疑会威胁到主角一家人的生命。影片多次解释说，妻子的死是巧合的结果。主角很清楚：巧合/未知的事情会带来不好的后果，而“天征”本身就是一个巨大的巧合，它是主角恐惧记忆（丧妻）的象征。人就像巴甫洛夫的狗，会不假思索地逃跑，“不会再这样了”。失去妻子后，主角放弃了牧师的身份（对存在意义的绝望），末日来临后，主角将自己视为第二种类型的人（上帝死了，只有他能拯救自己，这实际上是一种虚假的、自欺欺人的划分，能够掌控自己命运的人不会被悲伤所限制），以上两种重新认定实际上掩盖了逃避逃离巨大的未知/逃离悲伤的记忆。门窗，退到地下室，把自己封闭起来。

电影中，“天象”不仅是麦田怪圈和外星人，更是一种符号。可以粗略地理解为巧合/命运/未知，但同时也是导演设定的一个复杂的概念。形式上，以外星人到来为代表的天堂标志，文本结构上，以电影中的巧合互动为代表（如《水中女妖》的文本结构），核心理念呼应了主角的纪念他妻子的丧亲之痛。

这是一个外星人来来去去的故事，不像末日大片那么宏大，这个题材之所以有价值，是因为它展现了一种作用于内心的力量，而征兆/巧合的力量就是主角积极利用迹象/巧合使之成为可能。主角的主动性与天象的对立、融合是影片的主要叙事。支持对抗的力量/第一动力来自两个孩子，或者说孩子召唤了天征。你还记得麦田怪圈第一次出现的场景吗：镜头对着四个人，小男孩把父亲的脸转向前面，镜头拉回来再往上走，天堂的标志出现了。接下来，婴儿召唤器接收/召唤第一个信号。因此，子征关系隐含着父亲目光的吸引，是孩子们与父亲建立联系的机会。情感是力量的源泉，人物并不是孤立存在的，人们用情感作为对抗恐惧的纽带，这是每一部沙马兰电影的核心。电影最后，外星人撤离，大家走出地下室，但电影并没有结束，因为天上的征兆还没有真正出现，故事的主要矛盾还没有解决。恐惧需要面对，真正的转变就在这里：通过记忆闪回展现象征性片段，主角走出口中的第二范畴，在第一范畴与第二范畴之间、象征与行动之间取得了平衡之间。随着小男孩一口气上来，天照就宣告了结局，症结也解决了。虽然结局的处理不够惊艳，但影片在文字上自洽。可以说，如果小男孩不喘口气，影片就无法结束。