前几季，很多情节都隐含着隐喻，不过是在无情的闹剧中带大的，但从第六季开始，这部在漫画网播出的漫画就变得深刻到了无法控制的地步。我不禁担心，给孩子们展示这么抽象的东西真的可以吗？或者说，现在的孩子是看着这样的事情长大的。第七季中有两集被看了好几遍。其中一集是一起对抗吸血鬼系列的最后一集，还有24集都是芬恩独自走出出口大厅的。战斗吸血鬼系列的起源是玛瑟琳决定不再做吸血鬼，而PB吸出了她的吸血鬼汁液，这有一个副作用，那就是900多年前被她钉死在十字架上的吸血鬼复活了，虽然都是一样的好笑，但是吸血鬼王显然心机很大，他想要在死前将麦拉西感染成吸血鬼，从而让种族继续下去。于是在近1000年的时间里，玛西作为唯一的吸血鬼，看着世界变迁，人类和各种神奇生物一遍又一遍地犯同样的错误，无限循环。于是，玛瑟琳决定做一个可以死却不能飞的普通人。当她成为正常人后，她发现自己必须把释放出来的吸血鬼一一杀死，否则他们会到处祸害人类。当我打最后的大boss——吸血鬼王的时候，我发现他也想死，他不想到处吸血，他只想做一只素猫，所以他的吸血鬼汁液也被PB吸光了。那桶黑黑红红的吸血鬼汁液毫无意外地被打翻了，一个更大的boss被释放出来，将整个情节杀死了。故事的最后，玛西又变成了吸血鬼，又回到了之前的境地。事实上，如果那桶吸血鬼汁液没有被打翻，很可能会被薄荷管家不小心倒在某个路过的生物身上，变成新的吸血鬼，然后被杀死。这就像一个需要保存的化学式。玛瑟琳不是吸血鬼，总有人想成为吸血鬼。她想要改变，却不知道这个改变会影响太多的事情，所以还不如自己承受。在谁是吸血鬼的身份转变中，总会有一个人是死不掉的不死之身，看着愚蠢的人类犯同样的错误999次，要么是一群长相怪异、脾气暴躁的保守派，要么是会玩的人弹吉他唱歌活了900多岁的小女孩。（一切都留下来的歌真好听。）混乱只是平衡的一种形式。出口大厅是一个非常神奇的插曲，不同的人可能会有不同的理解。我的理解是，首先是困境——芬恩被困在山洞里，然后是常识——他开始以大量的风险（zuo）风险（si）经验来应对这种情况，但这不仅没有用，又被困在洞中洞里。在尝试了很多常规方法，比如砸门，但都无济于事后，他找到了另一个出口，那就是出口，也就是闭上眼睛，然后去门后的空间。有一条出路，但他无法睁开眼睛。他睁开眼睛，回到了被困的小房间。一开始，他闭上了眼睛，摸索着出去的路。当他走到写有出口的地方时，他总是被困住。他走遍了所有能去的地方，尝试了所有的陷阱，仍然无法脱身。正是在这绝望的时刻，他放弃了自己，芬恩反而冲了出去，找到了杰克。然而他一睁眼还是回到了小房间，所以尝试了很多次之后，他只能闭着眼睛和杰克一起回家，闭着眼睛洗澡、吃饭、玩游戏。除了眯眼之外，生活和以前一模一样。Jack和BMO都以为他出现了幻觉，但他就是不想睁开眼睛，所以他们不断地强行拉开他的眼皮，恶作剧。无一例外，芬恩仍然被困在同一个地方，现实与梦境似乎被调换了，闭上眼睛的生活是正常而美好的，但睁开眼睛却是无法逃避的困境。上次芬恩独自出发，抛弃了衣服和鞋子，蒙住眼睛，独自摸索着一条路。翻山越岭，在黑暗中摸索，没有朋友的帮助，他不知道自己要去哪里。终于再次回到这个山洞，却什么也看不见，也没有踩机关，回到了小房间的门口，站在同一个出口前，确信这次的出口是真的，然后芬恩睁开了眼睛。唯一伟大的冒险是向内的、朝向自我的，对于自我而言，时间、空间甚至行为都不重要。---亨利·米勒《南回归线》（这里50美分，我敢打赌编剧是亨利·米勒的无脑粉丝）我看到的比喻是，当遇到普通方法无法解决的困境时，唯一的出路就是内向（不是那种不喜欢说话的内向者），就像芬恩的探索实际上是在闭着眼睛的时候在脑海中完成的，沿着墙壁慢慢地前进并没有什么作用，只会陷入陷阱，回到原处。起源，也就是说，这种内心的探索，在一般情况下已经不能再小心翼翼地进行了，而单纯的向前冲才是最有效的，进入内心那些你根本看不到的地方，就像冥想时，释放思绪来引导方向。这时就会有人试图把你拉出来，就像杰克和BMO不断强迫芬恩睁开眼睛一样，结果却陷入同样的​​困境，因为这并不是真正的出口。真正的出路是孤独甚至痛苦的，独自在路上跌跌撞撞，涉水山河，向着未知的自己探索，而这个过程只对自己有意义，就像最后离开山洞的芬恩没有办法说话一样。关于与杰克的这次冒险。然而，只有面对内心，才有出路。每一次的逃避和逃避，都只会让你回到原点，或者把你推向同一个死角。出现问题只会让中年危机更加猛烈。