其实像这种纯粹的导演艺术创作，它的题材只是一个外壳，所表达的仍然是导演个人思想的产物。被削弱了，就像布列松的电影一样！影片最大的亮点在于画面。可以说，在图像结构层面上，是非常严谨的，镜头几乎可以用精密来形容。它的缺点可能在于它的表达水平，在某种程度上更接近线性。在导演非常强烈的个人艺术思维下，这种表达缺乏更丰富的内容来填补精准。也许这个缺点正是导演所遵循的与个人表达难以平衡的部分。回归核心可以说是一次从虚无到存在的旅程，就像布列松的《扒手》一样，在这部作品中，算牌的创伤把他的精神世界困在了虚无之中。这段创伤严重到难以治愈，而同一个受过创伤的大学生却造成了从个体自我隔离到帮助他还清债务挽救生命的转变，以及情感层面与经纪人之间的浪漫。赌博富翁（也遭受过暴力），正是这两者，尤其是后者，让它从虚无的痛苦中回到了真实的存在。虽然回到了以暴力回归暴力的激进方式，但事实上，最后的监狱和女特工的场景与扒手和扒手里的情人的场景是无法比拟的。对应也是个体从精神虚无进入现实的浪漫而理性的表达。我认为保罗·施奈德比当代法国导演更接近布列松。这种传承不仅在于形象层面，更在于他精神层面的统一表达。