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大雨中，没有工作的坎蒂和“酋长”、尼诺一起躲在山坡后面的山洞里；大雨中，三年没有犯罪的布斯德利与一名女子吵架，被抓到抱着小狗淋在雨中；大雨中，闲兵特奥多罗蜷缩在公路的桥洞里，周围都是无处可去的妓女……对于这个城市的每个人来说，这是一场与心情有关或者无关的雨与它有关。这是一场可以避免或者无法避免的雨，但是当同一个城市下雨的时候，当同时下雨的时候，每一场雨其实都是同一个雨。

《同样的雨》是对妓女某种生活的写生：在康提避雨时，女人睡在床上，醒来时发现自己在一个房间里；当布斯德利被雨淋湿时，她开始用火柴点燃炉子，然后在上面煮咖啡。当当特奥多罗看着桥洞下的妓女人群时，她开始照镜子，梳理头发，开始准备出门的包——被不同的人拓展了一天的生活，经历着不同的遭遇这一天，只有女人面临着同样的雨。最终，属于每个人的碎片，组合成了一个女人的故事：她出去了，她来到了公园，她站在路阴暗的一边，她看到了那个穿木屐的男人，她开始和他说话，开始介绍自己的女朋友，最后她和他一起走到了台伯河岸边——最后，娜塔猛烈地勒死了她，当她的包被抢走时，她被杀了，当天的故事以倒地不起的死亡形象结束。那里。

唯一的一场雨，唯一的故事，唯一的女人，当一切回归到这种唯一性时，每个人其实都变成了同一个人，就像片尾刻着骷髅的石碑一样，网站上的字幕是同样：“朱利亚街的收割者再次举起她的镰刀……”这句话引自G.Belli，表达了死亡的必然性：收割者举起了她的镰刀，每个人都有可能是雨中的女人，死于雨中的女人。夜晚，在死亡的注视下将难以逃脱。无处不在的必然性就是最终的结局，而在接近必然性的过程中，每个人似乎都进入了概率的故事。他们是身无分文的康蒂、惯犯布斯德利、军人特奥多罗、穿木屐的娜塔莉、夜里外出而死的妓女——或者他们从未相识，或者他们只是可能见过面，或者，他们更多的是路过，但在死神不断举起镰刀的现实中，每个人都会遇到一场不可避免的雨。

死亡已经发生，审讯正在进行中，坎蒂说：“我不认识那个女人。”布斯德利说：“我没有杀那个女人。”特奥多罗说：“我只是路过而已。“在只有审讯者声音的封闭空间里，他们不得不面对那天发生的事情，而大家在叙述的时候，总是有限度地忽略了一些情节，所以只有在电影镜头的还原中，这一晚他们每个人的凶杀案逐渐成型，但他们每个人都在说谎吗？坎蒂说道：“那天我出去找工作了。“其实他并没有真正去找工作，也没有在规定的时间见到牧师，他就和另外两个人继续在树林里偷东西，没有钱，只有两把犁头。就在他们开始的时候搬家的时候，雨突然下起来，三人躲进了山洞里。雨停了，蒂坎为了不让他们笑，开始独自搬家，他悄悄地潜伏在地里，正要拿收音机。当他被发现时，那个男人殴打了他，那个女人威胁要杀了他，但坎蒂还是逃到了那里。而到了晚上，他来到公园时，他一个人走着，旁边有人走着，有人站着，但他似乎并没有多看他们一眼。

“我不认识那个女人。”康蒂似乎看到了站着的妓女，但无论他是否看到，都没有进一步的故事。至于布斯德利，他在赛马场约了一个女孩，约她一个半小时后在报刊亭见面，然后开着女友的车回来。与母亲吵架后，女友向他收取房租。他住在哪里？妓女没钱还，布斯德利还抱了狗做抵押，回来时下雨了，布斯德利说自己有事，两人吵架，女友持刀威胁他，所以此后布斯德利几乎是在回避女友的追求。晚上从汽车站到公园，躲在灌木丛中的布斯德利刚想出来，就看到女友气势汹汹地站在那里，却见她什么也没做。坎蒂路过。

这是两个叙述的交汇点，而兵特奥多罗的故事似乎在夜里的另一个点交汇。“我只是路过而已。”这是他对那晚乃至一整天生活的写照。作为一名士兵，他白天在街上与不同的女人聊天并跟踪她们；他去旅游景点，穿梭在游客之中；为了坐在那里吃点东西，下雨了，他无处可去，就躲在火车经过的桥洞下。一群同样躲雨的妓女也看着他。现在，在几米的距离之外，白天的状态正在过去。而到了晚上，他来到了公园，因为白天之后他太困了，所以他开始坐在长凳上打哈欠。睡了一个多小时，醒来的时候，就看到保姆在自己面前找着什么东西。塔莉.

从坎到布斯德利，从特奥多罗到娜塔莉，几乎所有人都在一条线上相遇，但当娜塔莉在审讯中讲述那晚的经历时，故事似乎被编织成了一张更大的网络。在游戏俱乐部工作的人晚上6点30分就下班了。下班后，他来到公园。在公园里，他看到康蒂独自行走，布斯德利躲在灌木丛中，长特奥多罗在凳子上打瞌睡，然后看到两个经常来俱乐部的年轻人，他们正在和旁边的一个男人聊天、抽烟，然后三人一起离开——不仅有康提、布斯德利和特奥多罗，他们已经讲述了这个故事，被他看到并融入到他的故事中，还带出了另外三个人，这三个人有着不同的故事，但在过程中，娜塔莉似乎刻意回避了矛盾的焦点，那就是，当警察询问他被谋杀的妓女时，娜塔莉当时说道：“也许她认识他们，她就跟他们去了。”

但事实上，是他讲述了两个经常来游戏厅的年轻人，另一个男人，以及消失的她，所以故事从这里开始转向，这两个年轻人是皮皮托托和弗兰科利，那天他们和两个女孩在一起，然后他们去了另一个女人的家里。女人建议过几天一起吃晚饭，于是他们列了一个清单，购买清单上的物品需要什么钱是2000里拉，两人没有那么多钱，于是他们来到了那天晚上在公园遇到一个男人，他向他们借了一把梳子，并给了他们美国香烟。三人果然按照娜塔莉说的做了，然后一起离开了，不过，皮皮托和弗兰科利是有目的的，最后当那人脱下外套走在前面时，两人趁机逃跑，逃离了现场。

在接受警方审讯时，其中一位名叫费兰科利的人最终说道：“都是因为打火机。”据他回忆，后来警察来找他们，两人为了不被警察抓到而逃跑，为了逃命，皮皮托甚至脱掉衣服跳进河里，但弗兰科利却无法不会游泳，于是他在岸边大喊皮皮托，最后看着皮皮托消失在水面上。这是一个重要的线索，不是那天晚上他们拿走了那个男人的外套，而是那个男人去了哪里？这时，摄像机的镜头取代了每个嫌疑人的口述，用镜头的真实性取消了每个人叙述的可能性，这也意味着一种必然性的到来：穿着木屐的娜塔莉来了然后谈话开始了，妓女把他带出了公园，她给他介绍了一个好女孩，就像皮条客一样，最后娜塔莉问她，“她有钱吗？”这就是暴露了娜塔莉赚钱想法的问题。最后，当两人走到台伯河边时，娜塔莉抓住了妓女的包，双手将其勒死。这时，他的外套掉了。这名男子在码头的另一边，他亲眼目睹了谋杀案，最终在他作为证人的最后一刻，娜塔莉被绳之以法：在河边的一场舞会上，这名男子慢慢地走近人群，然后认出了穿着木鞋的娜塔莉，于是身后的警察抓住了娜塔莉。

一个案件的破获，看似让警方完成了任务，但当审讯者始终没有出现在镜头中时，其实传达了一种缺席感：案件侦破的事实并不是警方的真实意图。故事。根据那天不同人的经历，所发生的死亡应该呈现为一种必然。看起来像是妓女之死，但实际上每个人都生活在死亡的边缘——当更多的机会往往是一种死亡的必然性，加剧了生命的残酷：每个人似乎都是一个无法逃脱死亡的人在这个网络中。坎蒂身无分文，与同伙靠抢劫为生，当他试图偷收银机时被抓，他恳求道：“我是一个快要饿死的人，我还是个孩子，不要毁掉我。”布斯德利看似有一个拥有豪车的女友，但他却一点自由都没有，在女性暴力中，他不仅依赖他人，还到处躲藏，而那些没钱还钱的女性其中；军人特奥多罗是一个极其无聊的人，在街上追逐陌生女孩，穿梭在旅游景点的游客中，独自吃饭，避雨，在长凳上打瞌睡；两个年轻人想要如此——叫做爱情，但他们同样身无分文，一件外套成为了他们的希望，却也在逃离警察追捕时消失在河里；而只为金钱而活的娜塔莉则更加悲惨，更何况，他从来不低头对于妓女，“我不想和妓女一起哭。”但他却想从妓女那里得到可怜的钱，最后甚至自杀了。

每个人都生活卑微，每个人都无事可做，每个人都夹缝中，“她是个妓女，我做错了什么？”娜塔莉被捕时向警方质问，在他看来，妓女随时都可能死，而当他说出这句话时，则是对自己卑微一生的注解。因此，在偶然的遭遇和可能的经历中，每个人都无法逃脱不可避免的命运，因为每场雨都是同一场雨，因为“朱利亚街之死再次举起她的镰刀”。