与“第五代”中占据主流地位的深思熟虑的电影寓言不同，张建亚的喜剧电影不需要观众在电影中苦苦思考，他的电影用极其夸张的喜剧手法重新演绎经典文本。搞笑的模仿，不经意间玩起了“后现代”。说到“后现代主义”，大多数人都会想到周星驰。随着《大话西游》在中国大陆的流行，“后现代主义”已经成为一个时尚标签，受到《星爷》影迷的推崇。殊不知，中国第五代导演张建亚在两年前就完成了《三毛从军记》和《王先生之欲火焚身》两部后现代主义代表作。其代表作《三毛从军记》在形式上大胆打破了传统喜剧的创作规范，以杂采集、拼贴戏仿、模式翻新等典型的后现代主义手法，展现出强烈的喜剧效果。在艺术上，它不注重现实主义和浪漫主义的严谨和美观，更多地注重故事的拼凑和解构，但特别注重道具、表演、场景和电影镜头的夸张和滑稽的形式，让观众能够享受观影的时刻。获得即时的快乐和满足，并不需要更深入的思考。从游戏和漫画一开始，就上演了“你追着我跑”的经典场景。三毛在追赶他的警察面前跳来跳去。让人哭笑不得的“跳”，这种无厘头又搞笑的风格始终贯穿其中，宽大的军装和骨瘦如柴的身材在整个军队里显得特别突兀。尤其是他背着木头的时候，因为他太短了，他就被木头“带走”了，这种实力悬殊导演处理得非常细腻，动画中出现的大量技巧在这部真人电影中也被导演再现了：人被车压死变成纸片，人们撞到玻璃留下人影，教练员被炸弹烧黑，被锤子压死的人还不时抬起脚来示他们的挣扎。这种夸张的恶搞现实只能在漫画中看到，但张建亚打破传统，将这一元素融入到电影中，不会让人觉得做作，反而更有喜剧效果。经典恶搞遵循的原则的幸福。在给人们带来欢笑的同时，也带来了对时事和生活的不同视角，看到了生活中荒谬的斗争和可笑的一面。创作者以调侃、调侃、玩笑或致敬的方式模仿原作，而观众则在模仿的变形、夸张中，以游戏的心态与原文产生联想，从而享受原作带来的刺激和快感。快速的心理落差。张建亚对经典的戏仿和解构似乎不经意地散落在影片的各个角落。影片中的很多段落和细节都是经典电影的典故，似乎也赋予了张建亚自己的味道。在水上舞台的劳动场景中，可以看到科波拉的《现代启示录》是借来的，但张建亚却让望远镜飞了起来。这种调侃的手法，实在是太神奇了。后来又加入了独特的中国戏曲表演，从道具、表演、化妆上打造出三毛版岳飞。就连他的敌人日本鬼子也画了脸谱。这样的歌剧场景，可以算是对经典的解构。如果说一枚炸弹投进池塘炸死了鱼，那是模仿《希望与光荣》，但投下第二枚炸弹炸死鱼就完全出乎张建亚的幽默想象了。当年庄严的“革命样板戏”也难逃张建亚的嘲讽。不仅样板戏中最经典的十八棵青松的形象成为了他颠覆的对象，他还让《沙家浜》中的芦苇活了过来，新四军的战士们出现在三毛的梦里，连鼓声都出现在了他的手中。节拍、动作、行走、手势和口号都一模一样。就连电视剧中经常出现的“本故事纯属虚构，如有雷同纯属巧合”的说法，也被张建亚拿来开玩笑。电影一开始就有这样的说法：“本故事纯属虚构”。完全没有虚构，如有雷同，更是一种荣幸。”而影片也正是基于这样的说法，出现了一个大型的新闻纪录片片段，穿插在整个影片中。为了看起来真实，对电影形式的模仿也很详尽——影片中的新闻片段都是按照解放前的电影条件拍摄的，黑白的，图像粗颗粒度，这种情况在拍摄燕尾式纪录片时经常出现。一朵花香似乎让这部影片变得有些荒唐，但正是散布在文章各处的细节，构成了张建亚漫画的整个风格：在电影中调侃电影，在调侃艺术，最重要的是，最好的是取笑别人自己，这种嘲讽和自嘲，轻松随意，却又不失幽默睿智，荒唐可笑之余，细细想来，还让人感到一丝辛酸。张乐平的《三毛》原是写旧中国一个穷小子在街头乞讨的故事。他的处境是对旧世界的嘲笑和指责。然而，在张建亚的电影中，三毛却成为了一位在诸多偶然因素中屡屡取得胜利的“抗日英雄”。排长、团长、师长都只是他的陪衬。这无疑是对所谓帝王将相、英雄豪杰的戏弄和嘲讽，是对社会现实的讽刺。影片以生活在社会底层的人物为代表，遵循底层人民的传统道德和价值观，试图撕掉正统权威的虚伪面具，还原历史真相。事实是：成为英雄，以为自己成功了，但只是想想而已。影片一开始，大佬就说“要用无数个不为人知的华盛顿，才能造就一个著名的华盛顿；要用无数个不为人知的岳乌木，才能造就一个中华民族的岳乌木”，所以三毛成为一名军人，成为一名忠诚报国的英雄，吃尽了艰辛，吃尽了苦头。虽然他没有为国捐躯，但他也做出了很多贡献。但最终，他还是被遗忘了，终于意识到自己只是一个无名的小人物。小人物永远是小人物，小把戏永远是小把戏。和牛先生一样，他也是这个社会的受害者。最后一句“结束了”是双关语，也把我们带回了现实。影片的讽刺通常具有双重意义，表面意义就像一个谜。这是一种不可靠的叙述，所说的并非其意思。一方面采取佯装疯狂的超然立场，另一方面又利用各种手段进行暗示，带领观众洞察谜团背后的深层隐喻。人们在欢声笑语的同时，不断体会到一些想法的机智和讽刺。从影片到竞争激烈的社会，对于众生尤其是灰色小人物来说，自己的命运无法掌握，而“无厘头”的戏仿却具有缓解现实生活压力的喜剧效果。这样，公众就可以在电影的“奇幻世界”中获得某种另类的想象和远距离的心理满足。