昨晚看完香港电影《手卷烟》，失眠了。我一直睁着眼睛直到夜里两点多，想着事情，却一点睡意也没有。

大概是因为我生长在香港电影辉煌的时代，所以看它就像一场盛大的演出，一路明星闪耀，好评无数，但到了灯光昏暗的时候总是很尴尬阴影。明知它再也无法达到那样的高度，我却总是自私地相信它能重现一点新的路径和思维，以此来安慰像我这样不满足的影迷。

看评论，有人说，《手卷烟》让人隐约看到老港片的影子。我同意这一点。我也在看，感觉有点疯狂。有人将它与杜琪峰的银河印象系列相比较，说看起来很像，但远谈不上精致和完美。正确的。还有一段探索和尝试的路要走，但我已经因为看到这小小的希望而感动、高兴得睡不着觉了。哈哈！作为一个影迷我是不是有点谦虚了？！

香港已不再是过去的香港。一批年轻的电影导演应该有自己的创作和呈现，带着成长的印记和感悟。我们只能贡献我们的关注和讨论，剩下的就交给时间吧。

总的来说，我觉得这部电影拍得很好，我很喜欢。我喜欢镜头里的香港市景，喜欢镜头用平实的语言展现小人物，略显阴暗，还有窗外霓虹灯闪烁的光影。表演也很有品味。当然，林家栋还是一如既往的优秀和稳定。就连第一次演戏的南丫子，也没有失败。那种纯粹的善意是非常可信的。最有趣的是金牙的袁福华，还有酷似岳云鹏的白芝。他几乎一直让我玩。

故事从1996年香港回归前的一段黑白视频开始。我没有先看预告片，也没有读过电影的剧情简介，所以我不知道主角是谁。林家栋和他的华裔英国士兵没有获得英国护照。巡逻队到达山顶后，坐下来抽烟休息。这段很好，几个主角都登场了，交代了他们的职业、困境和人际关系。重要道具烟盒也被枪杀。我承认，此时我还没有完全进入故事，以为钱小豪才是主角。哈哈。主要在几人中，钱小豪看起来是最年轻的。（啊，这是什么理论？）后来查了一下，钱小豪是1963年出生的，林家栋是1967年出生的，钱先加入邵氏电影公司，所以应该更大一些。但我能对雷说一句，钱小豪看起来更小吗？

林家栋看上去多了几分沧桑，很符合剧情的设定。回国这几年，这个人经历了股市大跌，还借了高利贷，害得好哥们跳楼身亡。他以前的战友不愿意再见到他。他成了独来独往的人，住在重庆大厦，过着清贫悲惨的生活。他走私金钱龟和水货来维持生计。

我来了，最想说的就是巧妙完美的剧情闭环。这一点已经超越了所有讲述故事分散、古怪、前后分裂、甚至存在明显逻辑问题的电影。故事有因果、开始和结束。说实话，现在很多电影都做不到。

首先想说一下我有些疑惑的剧情设定。看起来安排得非常巧妙，但仔细想想，总觉得有点太巧合、太刻意了。

开始没多久，那帮人就追南丫子，关超正好开门倒垃圾。南丫子走投无路，悄悄躲进关超家里。直到歹徒找上门来，关超才知道，四处寻找，却毫无结果。他们走后，南丫子和关超就没有再见面。

说不清楚，总感觉剧情发展到这一步，为了让这两个人产生交集，似乎必须要这样安排了。只是关超之前被指派为两行中间人，一看家里情况又穷又缺钱，弱小的南雅少年此时必须向关超求助。一切都是合乎逻辑、合理的。我只是想，如果匪徒从一开始就追杀南崖子，那南崖子就仓皇闯入关超家了。那么通过台词，更自然地揭示出两个人的生活现状和生存困境。更像是观众视野中突然出现一个故事冲突，然后观众一口气去探索。这两个陌生人接下来会发生什么呢？他会被追杀吗？会不会惨死？让观众暂时进入这种极端的境地不是更好吗？我不知道。我只是觉得它没有那么强烈和明显的设计感。我看了简介，导演参与了编剧。这似乎是一个非常安全和清晰的方式来先解释两条线和两个人的生活，但这不是最好的吗？

整体来说，我觉得好的一点是剧情很紧凑，是一个完整有序的延伸，台词和镜头都非常叙事高效，没有那种看似可有可无的耗时水滴镜头，炫耀技巧和煽情对话，一直往下走就行了。这是非常好的。作为观众，最怕导演陷入自我表达、自我感动的情绪中。他总是会拖延，总是想让主角说得更多，反应更激烈，总是多画几笔，一次又一次挑战观众的耐心，利用观众的同情心。我特别讨厌这样。

这里只是一些。

关超充当中间人，与台湾光头男谈价格。老板对价格不满意，关超立刻停下来思考了一下，反应过来，表情几乎没有变化，没有必要在这里流露出个人的情绪。在黑帮老大面前，戏太多了，那就惨了。

业务洽谈结束后，关超送老板上了车，他向老板要了佣金。老板说，现在给你钱吗？镜头里，关超尴尬地笑了笑，停止了争吵，然后说了两遍，不着急，不着急。老板的下属拉吉喊他让开。他看了拉吉一眼，然后退了一步，拉吉关上了车门。这时，关超的反应是叹了口气，然后带着乌龟走在路上。它脸上的表情似乎没有太大的变化，不悲伤也不愤怒，总是带着些许的沮丧和落寞。但他没有拿到钱，心里总是有些憋闷，就是不知道该往哪里发泄。这时，剧本很巧妙，他遇到了南丫子的表弟。两人争论了几句，他说，叫什么名字？显然这是警察的惯用语。此时关超的反应非常好，衬托出了他过去的职业生涯，也与他不再是警察的身份形成了鲜明的对比。但对方属于少数人，做着违法的事情，立刻就觉得不好，于是语气就软了下来，低声说了声抱歉。

我喜欢的是这种非常直接的人物之间的对抗。仅仅几十秒的小冲突，就已经交代了很多信息。剩下的印象和判断就留给观众了，导演不需要代表观众做任何解释。

接下来关超到家的时候，镜头就是在门口等的光头大佬，哦，原来他们认识啊。剧情一直在推进，而不是原地踏步。

关超拿到钱，去还高利贷。从对话中观众知道，他这次只还了一部分，还没有还完。这自然就引出了下面的剧情，他没有钱，怎么去想办法弄钱呢？

跳过中间的辣子鸡，一直在寻找南亚哉，而在这个间隙，关超已经和南亚哉协商收留他了，不过要花一百万，甚至那一刻，他的脸上浮现出笑容和得意。为什么，因为他迫切需要钱。他知道没有钱是绝对活不下去的，更何况他还把温斯顿害惨了。

他去墓前看望温斯顿。在这个悲伤的场景中，导演巧妙地利用了下雨的场景。阴雨天，更有清明上坟的苍凉和怀旧意境。关超坐在墓前，背对着墓碑。他为什么不面对墓碑？这也值得深思。因为他对朋友感到愧疚，他无法忘记自己所做的一切。他在雨中冒着烟，然后眼睛就好像被熏黑了一样，不舒服地眨了眨眼睛，然后站起来离开了。这也是一种很好的表达方式，那就是插的烟，自己手里的烟，眼里闪烁的泪水，全都交代出来了，而且不粘手，很快就被拿走了。他传达了导演对我们之间兄弟情的理解，不用说，我理解你。我很抱歉。我会想办法弥补的。

接下来是按摩院。这里也很好玩。这是为了表现关超与异性之间除了兄弟情之外的关系。两人明明有关系，但关超并没有那么相爱，而且还有一种不赞成内地来香港的情绪。他觉得这里没什么好东西，女人的想法太天真了。来到香港就不一样辛苦了。这是香港人的普遍想法。他们认为大陆人和南亚人对香港的想象太美好了。钱很容易赚，而且可以改变你的命运。然而，当我来了之后，我发现一切并不是那么回事。这一幕，也为关超以后将小男孩托付给女人照顾做准备。

还有一点，我看到会心一笑，那就是关超带着孩子来的。女人一直叠衣服，不理他。他明白，女人可能会怀疑孩子是他的。所以他说，这不是他的孩子。随后女子有了反应，同意让小男孩留下来。太有趣了。

但是，事情变得更加棘手。关超又给女人打电话，让她暂时照顾一下孩子。于是，女人就觉得有些不对劲了。就问他吧。他不想让对方担心，也不想说太多，就安慰了女人，并表示回去接孩子后会尽快来找她。女人心里稍稍松了口气。

接下来，关超眼睁睁看着光头财福被打死，还被逼着要了三倍的押金。走投无路的他去找钱小豪，却被老朋友讽刺地拦住，他一分钱也没拿到。回到家后，我把怒气发泄在南亚弟兄身上。我想说，关超，此时你的忠诚在哪里？你的良心在哪里？不是很好。随后弟弟交代了家里藏匿的毒品。两人贩卖毒品，关超还清了高利贷。这时，两人的关系升级了。大问题解决了。在这里，导演用关超的嘴很自然地表达了影片的核心，那就是朋友之间，“不谈一，不谈三，谈义；不谈风，不谈风”。不谈雨，哥哥问，钱？然后关超说，“谈雷（忠诚）”。话题的适时呈现，是两人层层互动积累的结果，水到渠成然后这个时候还剩下一些钱，但是南亚哥根本不想要，他说不想让他哥看到，他觉得关超更需要钱，当我看到这个的时候，我笑了，这是多么纯洁美丽的“小白兔”啊，关超感动了，他对弟弟说，无论是自己还是来自南亚的弟弟，在香港都不容易，这样才公平。然后南雅弟弟说：“你们都是好人啊。哎呀，这孩子真可爱，真善良。”然后关超从自己的王室里拿出了一根手卷烟，递给了弟弟。蓝色烟盒。不仅如此，还给小弟点了一根烟，而且还点了两下。我第一次发现两个人的结合，一个人为另一个人点烟的样子，是那么的性感。谁看到这个，不说你是个好导演，你想表达什么？快来告诉我们吧！导演，你一定要继续你的男人系列电影。嘿嘿！

最后一个长镜头拍得很好，很过瘾，正如很多人说的。我就不多说了。光是看着，就真的很心痛。林家栋被打得很惨！

说完，小弟给奄奄一息的关超点了一根烟，却再也拿不到了。最后一个镜头，弟弟在关超家里，烟灰缸里还燃烧着一支手卷烟。电影结束了。

影片始终围绕手卷烟这一关键道具展开，展现了关超97归来前与战友们的友情。多年以后，生活贫困，他仍然保留着烟盒，抽过期的香烟。并且他把烟盒送给了另一个人，表明他把对方当成了朋友，接受了新的关系，颇为浪漫。都是天涯沦落之人，哪里能不相见啊！