贾樟柯的眼光真强。作为去年洛迦诺电影节的主席，几乎所有入选的获奖作品都是独特作者的电影。杨修华金豹奖作品《幻土》有浓浓的迷幻感，《江边旅馆》则是洪尚秀一如既往的哲学思辨，而这位来自南美大陆的女导演也不甘落后，以独特迷人的诗意征服了评委。智利女导演多明加·索托迈约·卡斯蒂略（多明加·索托马约尔·卡斯蒂略饰）此前只拍过两部电影，而这三部作品无一例外都是户外度假片，描述家庭琐事，以自传式的语气讲述家庭伦理故事。这部获奖作品与处女作小说《周四至周日》有很多相似之处，都是以女孩的视角观察身边的变化，但这部作品描绘的不仅仅是一个家庭，而是几个家庭的故事。群像场景的处理与阿根廷女导演卢奎西亚·马特尔十分相似。松散的叙事风格完全压制了戏剧性情节的出现，而且这部影片的视点也不完全是女主角一个人，还有其他人物（暗恋他的男孩和他的父亲等）交错，而不断变换的视角又让叙事文本显得支离破碎、枯燥乏味。这种描绘“无聊”的主题贯穿了导演迄今为止的三部作品，或者说叙事根本不是导演的重点，她善于捕捉人物的情感，营造不断变化的背景氛围。在这部作品中，孩子们玩耍、骑自行车、游泳、弹吉他、爬树屋等场景充满了奔放的气氛；而大人之间也有一种平和、欢乐的互动关系。夹在儿童和成人之间的女主角正处于青春期，她的叛逆思想在细微的动作和事件（抽烟、接吻、唱歌、骑摩托车、户外性爱）中被准确地展现出来。最后半小时的火灾场景颠覆了导演精心营造的散文诗的氛围，却意外地将所有分散的人物和叙事节奏聚集成一个高密度的表现核心，而女主角的青春叛逆心态也找到了最完美的表现力。适宜宣泄角落。

摄影、构图、声音也是导演优秀且大胆的作者标签。无论是人物身体被截断的不规则构图，还是自然声音的捕捉和呈现，都在平静而诗意的情节中营造出微妙的躁动暗示。最让人意想不到的是，导演以智利独裁政权的垮台作为叙事背景。在这种特殊的环境下，人们获得自由的心境变化似乎与女主人公的青春期心态不谋而合。结尾的森林大火和女主角离开的情节似乎暗示着智利这个国家已经走上了自由之路，面临着不可预知的未来。这种不经意间加入政治隐喻的手法让影片更加耐人寻味，这个最佳导演奖也是实至名归。