有一种老照片，可以带人穿越时空，看到再也见不到的人。在记忆与现实的交替中，渴望被打破。电影《晒后假日》（Aftersun）就像这张属于每个人的照片，让你我看到记忆的纹理，找到只有时间才能给出的答案。

作为一部成本低廉、几乎没有宣传的独立电影，去年获得了戛纳电影节金摄影机奖提名，入围了今年的奥斯卡，并获得了英国独立电影奖最佳影片、最佳导演奖、最佳剪辑、最佳编剧、最佳摄影、最佳音乐监制等多项奖项。目前，它是艺术电影流媒体平台MUBI上全球观看次数最多的影片。[1]

严格来说，《晒后假日》是一部几乎没有情节的电影，只有31岁的苏菲拿着一台90年代的dv，播放着她11岁时与父亲在土耳其度假时的照片。此刻的她已经和当时的父亲同龄了，而且也有了孩子。当她从当时的视频中发现父亲隐藏的抑郁时，记忆如海水般将她带回了那个夏天，她意识到了当时自己不明白的事情。没有惊心动魄的故事，只有流动的影像还原记忆的触感和能量，试图与观众一起面对记忆和失落。理论上，这种情感在电影中比情节更难捕捉。回忆的感觉，或者说亲密的感觉，是一种抽象的、亲密的体验，很难用语言来表达。这也是很多电影失败的领域，但《晒后假日》完美地捕捉到了碎片化的记忆和澎湃的情感。

就像记忆经常跳跃一样，伴随着许多看似无关的细节，影片也通过一系列跳跃的场景和细节还原了记忆的质感——苏菲惊奇地看着父亲在房间里打太极，偷听青少年在酒店浴室里讨论性，在游乐场里与同龄男孩赛车，父亲近乎偏执地坚持教她自卫技能，并拒绝苏菲准备的露天卡拉OK惊喜；而许多不相关的场景穿插其中，细节显得格外生动，比如落地扇的转动、热气球水面的倒影、暮色中的90年代流行音乐。我们自然地走进苏菲的记忆，就像听到蝉声提醒我们暑假一样。

那些极其亲密的镜头进一步加深了这种气氛，比如爸爸独自在阳台上抽烟时落在苏菲床边的月光，还有他短袖肩膀上起球的布料——一模一样，就像我们童年时对周围环境和周围环境的感知一样。亲人，这种熟悉的视角在未来还会继续出现。这样，影片本身就成了一条记忆的河流，我们从31岁的苏菲的角度看到了她父亲的忧郁。导演兼剪辑师（布莱尔·麦克伦登）、摄影（格雷戈里·奥克）和音响团队创造了一种用光、影和声音编织记忆的方式，以及用图像叙事的另一种可能性。正如《卫报》的影评所述，《晒后假日》展示了普鲁斯特式的才华，将观众带入他们以前从未经历过的世界。

然而，记忆总有结束的一刻，就像一条河流最终流入大海。最后十分钟，当皇后乐队和大卫·鲍伊共同演奏的歌曲《UnderPressure》响起时，情感的海洋终于浮现出来——20年前，正是凭借这首歌，11岁的苏菲被父亲抱进了监狱。热闹的舞池里，爸爸跟着节奏，拍手带领她跳舞；而影片一开始，黑暗舞池里沉默的苏菲，是她冲破时空障碍的梦想，在记忆的舞池里拥抱着她。痛苦的父亲。当悲伤随着泪水而出时，音乐的音量也会增大。父女俩的脸庞在音乐的节奏中闪烁。歌曲中只剩下人声，低沉的器乐逐渐混入其中，就像苏菲无法释怀父亲的离开一样，记忆、想象和现实不断地交替重叠。随着皇后乐队主唱喊出“这是我们最后的一支舞”，父亲消失了，音乐结束了。

通过如此“大胆而细心”的剪辑和混音设计，《晒后假日》成功地将这首歌变成了苏菲内心世界的象征。音乐在这里传达的不仅仅是怀旧的氛围，更是女儿想要像20年前那样再次拥抱父亲的愿望。这首歌可以说是完美的落针（针放下的那一刻）[3]。这句话经常用来描述在被电影调用之前就已经存在的某首音乐。两人擦出的火花让人印象深刻，每次提到这首歌，人们首先都会想到电影，就像电影里只有你一样。《大话西游》。《压力之下》也因为《晒后假日》而获得了新生，从此在很多人心中都蒙上了sophie的记忆滤镜。

记忆的洪荒之力在最后十分钟得到完美展现，并在最后一幕达到高潮并平静下来——31岁的苏菲拿着父亲留下的dv，久久地盯着屏幕时间一言不发；当镜头转动，穿过一片虚空，是父亲用dv拍下了11岁的苏菲挥手离开土耳其，然后他把dv放进了旅行包里，带着它，转向了另一个世界，留下了苏菲的记忆。幕末的长镜头干净利落、富有诗意，隐喻父女的告别，但对彼此的保护和记忆却是永恒的。

就像回忆过去，很难找到问题的答案，电影也没有回答父亲到底经历了什么。我们只能一遍又一遍地回忆它。

《晒后假日》好评如潮，不仅证明了其自身的艺术价值以及电影作为传播手段的可能性和能量，也证明了我们都有着无法割舍的回忆、羁绊和遗憾。

[1]https://deadline.com/2023/02/paul-mescal-aftersun-mubi-most-streamed-movie-record-a24-1235252668/

[3]https://www.indiewire.com/2023/01/aftersun-under-Pressure-ending-making-of-1234797342/

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