天气冷，在沙发上看完《超新约全书》，我就蜷缩在被窝里，躺在床上看泰伦斯·马力克的《圣杯骑士》（2015）。

两部电影唯一的共同点就是都提到了上帝。正如马利克以往任性的意象一样，《圣杯骑士》可谓是三维意象的浮世绘，上天下地，让时空之下的一切任意成为一个大舞台，转瞬即逝。30岁的主人公威尔徘徊在现实与灵魂之间。在闪烁飞扬的场景中，他渐渐迷失了自己，迷失了方向，无法突破。

正如影片开头所说，“这个世界上的一切都是上天安排的，说到底就像一场梦，我们时不时会遭遇危险的诱惑，在漩涡中寻找平衡。”欲望。”事实上，这段“序言”为影片定下了“诱惑”与“平衡”的基调。事实上，在经历了《天堂之日》《细细的红线》的探索之后，马利克开始爱上碎片化、杂乱的叙事。《圣杯骑士》是继《圣杯骑士》之后的又一坚持视频创新之旅。也算是与好莱坞的彻底决裂，但却是软弱的、颤抖的。

从传统电影美学的角度来看，它恰恰是一部反叙事的“电影”。别说线性了，它连非线性都经不起，但它确实有前途。《圣杯骑士》《月亮》、《隐士》、《审判》、《塔》、《死亡》、《牧师》等章节构成了影片的“招牌菜”，但很难捕捉到精准的情节，以至于混乱的云飞渡画面飞速旋转，结合低沉的画外音，共同进行了一场极为震撼的“谋杀”视频。不得不说，我着迷于光影的构建之美，抛弃了叙事的拖沓，让光芒四射的画面变成了混乱的光影诗篇。之所以说“乱”，是因为镜头切换太快，确实让人眼花缭乱，感觉抓不到茬。

或许不需要被视为故事片，也可以被视为纪录片，并没有严格的区分。唯一不同的是，克里斯蒂安·贝尔和凯特·布兰切特、娜塔莉·波特曼这样的大明星，眼花缭乱、招摇，在自我放逐、诱惑与勾引、放纵与放荡，然后超凡脱俗之中，看看短版的自己，排序一下把肿胀的心挤出来。其实只是人生的一个缓冲，新的烦恼总会如期而至。

仔细捕捉这些图像当然不仅仅是酷，更不用说为了摄影而摄影，虽然它让人误以为有这样的倾向。衣冠不整的威尔就像是接地版的蝙蝠侠，永远不会飞。他时而在狭小的空间，时而在无边无际的荒野，时而在建筑丛林，时而漫步在海边，跟随马利克的小魔杖，进行着一场有趣的战斗。有预谋的视觉革命的冲击有意让电影变得虚无、空洞、“伪电影”。

“这个世界是由欲望组成的，没有规则，没有人在乎，你必须适应”，这句话也适用于对这部电影的评价。“你必须适应”，这就是马利克所安慰的光与影的世界。“爱得那么深，我想放弃生命，去爱你所爱的”，这是他的心声，他必须固执地将光与影的实验进行到底。“你还是我一生的挚爱，一切都不对劲，有太多的烦恼，希望消失，希望过上平静不被打扰的生活……”这就是突如其来的感觉，疲惫又匆忙《圣杯骑士》，堆积了那么多死板的陈词滥调，但这就是生活的常态。

就像这个寒冷的夜晚，把脚放在热水袋上，温暖渐渐升腾。静静地看完电影，你可以长长地舒一口气，你会感觉仿佛翻过了万重山，行了万里路。我得赶快起床，小便一下，喝几口温水，疏通陈旧的血管，然后慢慢躺下，睡个香甜的觉。当我早上睁开眼睛时，这又是陈词滥调的一天。美好的生活仅此而已。永远不要指望任何奇迹。世事变迁，生活如常。

在如此动荡的世界里，做一个安全的旁观者是最舒服的事情。像《圣杯骑士》一样，徘徊的无力，缺氧的喘息，紧急的呼唤，这一切突然变成了生命的终结，并不是不正常生命的方向。简单来说，无论是好还是坏，都只是马利克精心打造的。牌。你看，在厚重的黑色铁幕下，你还能安然入睡，一切都好。

2016,1,21