MezzoYasuomi（PutinUmetsu、PutinUmezu）监督作品列表：《放风筝的人》（风筝解放者，2008）《危险代理人》（MezzoDSA，2003）《次强音》（Mezzoforte，1998）《风筝》（A《风筝》，1998）《机器人嘉年华》zhi《昨日重来》（机器人嘉年华片段《存在》，1987）非常色情和暴力，从字面上看，这是概括梅津雅索美风格最准确的方式。名人太辰，1960年12月19日出生的超级大叔，经常被描绘成戴着围巾的兔子，十分可爱——不过不知道这是否是因为他著名的十八禁作品的主人的缘故呢？绿兔子？（温馨提示：AKite和Mezzoforte虽然是ARMS出品，但却是GreenBunny出品；至于GreenBunny、GreenBunny，《光与影》《同级生2》应该听说过吧？梅神安臣早期住在MADHOUSE，但是后来他去了ARMS，所以他除了《在场》之外的其他监制作品都是ARMS出品的。）不过，无论怎样，名人太辰的女性角色设定的特点就像他的自画像一样，一个字，可爱。有时甚至让人想起村田莲尔的人物设计。名人太尘的人物设计与现实故事基调的反差仅次于《妖精的旋律》（精灵之歌，2004）。当然，现实中的梅祖叔叔有着完全不同的外貌，非常酷。在第20届东京国际电影节（TokyoInternationalFilmFestival，2007）上，他甚至身着黑衣，戴着墨镜（貌似穿着燕尾服）。看上去就像是刚刚从黑客帝国冲过来的。一个恰当的比喻可能是——这是一只头上长着狼毛的兔子。相比渡边慎一郎来说，梅津安美还是那么低产到了耻辱的地步，渡边叔叔还监制了两部靠谱的26集电视动画，而梅津叔叔已经杀了领域20多年了。全部13集仍然是非常冷门的电视动画；依靠OVA动画来普及人气是很不靠谱的，如果不是因为《星际牛仔》和《武士Champloo》，谁还记得渡边大叔和河森正治扯上关系还一起监制了超时空要塞Plus呢？梅津泰臣最早的监督作品是1987年的《机器人嘉年华》的《存在》。《机器人嘉年华》是八部关于机器人的独立短篇小说集，除了北久保博之的《明治文明故事》和梅津泰臣的《存在》有少量除旁白外，其余都是无声电影，只有配乐和画面。（但这两个故事也是最好读的两个故事。）《存在》的故事主要是这样的：在森林里一间不知名的小屋里，他造出了一个有灵魂的女人。到了时候，他需要的是机器人，而不是人，所以他又让她死了。几十年后，当他再次遇见那个浑身蜘蛛网的机器人女人时，他终于面对自己的情感。这是一个非常悲伤的故事。时隔11年，梅津康臣的OVA作品《风筝》（风筝，1998）浮出水面。OVA两卷，共约53分钟。《风筝》的故事并不复杂，就是某杀手组织的贱人杀了女孩的父母并带走了她，将她培养成顶级杀手，最后女孩终于向贱人报仇并杀死了他;中间穿插着女孩与即将退出的同一个组织的年轻男杀手之间若隐若现的爱情，而男子最终被另一名女孩杀手杀死。同年，《次强音》（Mezzoforte，1998）讲述了一个销售机器人性玩偶的三人团队卷入帮派夺权阴谋的故事。同样的两卷OVA，一共60分钟左右。Mezzoforte在音乐中的意思是“第二强”，所以我直接将Mezzoforte翻译成《次强音》——正好对应了电影的节奏，如果有中文名的话。五年后，Mezzoforte推出了适合所有年龄段的续集《危险代理人》（MezzoDSA，2003），共有13集电视剧。Mezzo中的DSADSA是DangerServiceAgency的缩写，意为“危险代理银行”。五年后，也就是《风筝》问世十年后，《风筝》的续集《放风筝的人》（《风筝解放者》，2008）终于在今年3月21日上映——而在此之前，《风筝》也于2007年上映了《A3》——光盘收藏版（AKITEPREMIUMCOLLECTORSVERSION）。这次的《风筝解放者》很和谐，只有暴力没有H，从一只风筝变成了放风筝的人，从原来单调的杀手题材变成了太空、人兽战争的题材。而前作中的杀手女孩已经成为了带着孩子的大姐，而孩子很可能是死去的杀手男人留下的。但当然你也会发现一些前作遗留下来的传统，比如厕所里的枪战——事实上，这是一个《美女泰臣》的情结，“厕所情结”，就像《Mezzoforte》中绑架黑手党老大一样从厕所。所谓“安富间三部曲”，其实指的是“安富间的H三部曲”，除了上面提到的《风筝》和《安富间》的强项外，剩下的就是《黄色星星》（黄星），这是一部纯H向的动画没有营养，不过需要说明的是，黄星的监督者并不是名人太辰，他只是负责黄星的故事板，像《无限地带23》（Megazone23,1985），名人太辰除了负责对于Megazone23的绘画监督，他还负责故事板，因为事实上故事板应该由导演监督来完成，所以谁使用故事板就注定故事上会烙上谁的印记。所以，总的来说，我认为黄星是“梅津康臣的耻辱”。（Tips：故事板，故事板，即银幕剧本，采用草图、绘画或照片，按顺序概括电影段落或整部影片的主要动作和叙事流程。广泛应用于电影的制作漫画、电视广告片的策划呈现给顾客审阅。这样做的人被称为“故事板画家”，StoryBoardArtist。）《风筝》中的H和Mezzo强项中的H其实都是可以接受的，可有可无，排除H的部分才是本质，那就是梅津康臣跑动画面的节奏感和暴力美学。虽然梅神康臣公开表示自己是罗伯·科恩、昆汀·塔伦蒂诺等人的粉丝，但他本人也是好莱坞其他人的粉丝。比如《黑客帝国》中Trinity登场时，他拿着两把枪上阵，这其实是对《风筝》的致敬。不过，不知道梅叔是不是因为听说《风筝》的好莱坞真人电影《风筝》将由《极限特工》（xXx，2002）的导演罗布·科恩执导，才说自己是罗布·科恩的粉丝呢？事实是，好莱坞真的不靠谱，比梅叔的产出更不靠谱，像他自己的短篇漫画改编的剧场动画《KISSANDCRY》，号称日美韩三国演义，还有结果从2003年韩国首尔SICAF动画节上发布消息以来就一直没有出现过，不过最近有消息称该作品将于2009年上映，不知道是真是假;真人版的《风筝》完全不为人所知。当然，低产量在某种程度上是卓越的副产品。而我们应该看到，在上面例子中的梅津泰臣监督的作品中，大叔几乎包揽了所有的原作、剧本、角色设计、分镜等等，工作量可想而知。这么厉害的主管，他完全知道自己在做什么，想要营造什么样的节奏画面，所以我还是挺欣赏这样的人物；这种情况就发生在渡边信一郎的身上——渡边叔叔是一个彻头彻尾的天才，他对画面与音乐的融合的掌握无人能及。如果说渡边信一郎是一位天才的动画监督，那么名人太尘就是一位务实的监督。这是由于名人太辰的产量低，反映出这家伙大部分时间都在为别人做家务（下面省略主题）：1999年OVA动画3卷6集《太阳之船》（SolBianca：TheLegacy）担任主要动画师。1997年，在OVA动画《母鸡》、《奇恋》中担任角色设计。1997年，在《喀迈拉》（Kimera）担任角色设计师。1996年，在剧场动画《鲁邦三世：死或生》中担任美术师。1996年，担任TV动画《儿童玩具》的美术师。1994年，在OVA动画《忍者神龟》（化学忍者大战Gatchaman）中担任动画监督和角色设计。1993年，在OVA动画《随风而逝的记忆》（失忆之风、失忆之风）中担任美术师。1993年，在OVA动画《艾尔西亚号》（Ellcia）中担任动画监督和角色设计。1991年，在剧场动画《福星小子6：永远是我的宝贝》中担任美术师。1988年，他在剧场动画《阿基拉》（Akira）中负责绘画和特效（视觉效果为“计算机图形艺术家：高科技实验室”）。1988年，在剧场动画《萤火虫之墓》、《萤火虫之墓》中担任美术师。1988年，担任高达系列《机动战士高达：夏亚的逆袭》（机动战士高达逆袭的夏亚、机动战士高达逆袭的夏亚）的美术师。1987年，在《LilyC.A.T.》中饰演角色。此外，梅津康美还参演过板野一郎的《天使警察》（天使警察，1989）、真崎守的《基库之旅》（Jikûnotababito，1986）、《世外之人》（Outlanders，1986）、林太郎的《忍者的复仇》（复仇《忍者武士》、《神威之刃》）、川尻义明的《摄影师(暂译)》（SFShinseikiLensman、Lensman：镜头的秘密，1984）、真崎守的《赤足小子》（BarefootGen，1983）、林太郎的《幻魔大战》（世界末日：负责绘画的《与幻马大战》，1983）等作品。因此，我认为这个人的主要工作就是打零工。堪称熟练工人。有关他的杂项作品的更多详细信息可以在这里找到：http://www.acgtalk.com/node/810